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斯圖加特芭蕾舞團(tuán)《羅密歐與朱麗葉》 |
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時(shí)間：2016.10.28 作者：保利劇院網(wǎng)站管理員 點(diǎn)擊：924次 |
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斯圖加特芭蕾舞團(tuán)《羅密歐與朱麗葉》
編舞大師約翰·克蘭科執(zhí)導(dǎo)的《羅密歐與朱麗葉》被公認(rèn)為是當(dāng)今世上最具權(quán)威性的《羅朱》之一。舞蹈取材于莎士比亞的著作——《羅密歐與朱麗葉》，講述了在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，兩位青年男女相戀，卻因家族仇恨而遭不幸的故事。栩栩如生的人物刻畫(huà)和令人驚嘆的編舞手法使得這部本來(lái)具有悲劇色彩的故事散發(fā)出熠熠的光彩。芭蕾舞《羅密歐與朱麗葉》的音樂(lè)采用了前蘇聯(lián)作曲大師普羅科菲耶夫的名曲，舞作刻畫(huà)了年輕充滿激情的戀人羅密歐與朱麗葉，羅密歐魯莽沖動(dòng)的朋友茂丘西奧，朱麗葉恃強(qiáng)欺弱的堂兄提伯爾特等戲劇角色，同時(shí)還加入大量獨(dú)舞角色進(jìn)一步豐富情節(jié)，從而使整個(gè)舞團(tuán)可以有充分的空間來(lái)發(fā)揮并展示他們的表演和舞蹈才能。除去出色的編舞技巧本身，作品中激動(dòng)人心的雙人舞，驚險(xiǎn)的劍術(shù)打斗場(chǎng)面和豐富的群舞場(chǎng)景以及出自尤爾根·羅澤之手奢華的舞臺(tái)布景和亮麗的服裝襯托著陽(yáng)光照耀下的維羅那城市街道，為整部芭蕾作品的故事情節(jié)增色不少。
約翰·克蘭科于1962年為德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)排了《羅密歐與朱麗葉》。在過(guò)年的半個(gè)世紀(jì)里，舞團(tuán)攜這部作品走遍了世界。同時(shí)，包括加拿大國(guó)家芭蕾舞團(tuán)、澳大利亞芭蕾舞團(tuán)、芬蘭國(guó)家芭蕾舞團(tuán)和米蘭斯卡拉大劇院芭蕾舞團(tuán)在內(nèi)的世界十多家知名藝術(shù)團(tuán)體還將克蘭科版的《羅密歐與朱麗葉》作為保留劇目演出。
主創(chuàng)
編舞：約翰·克蘭科
作曲：謝爾蓋·普羅科菲耶夫
1962年12月2日由斯圖加特芭蕾舞團(tuán)首演
藝術(shù)總監(jiān)：里德·安德森
助理藝術(shù)總監(jiān)/芭蕾教練：塔馬斯·德特里奇
舞美、服裝：尤爾根·羅澤
音樂(lè)總監(jiān)：詹姆斯·塔戈
助理音樂(lè)總監(jiān)、指揮 ：沃爾夫?qū)ずＲ虼?BR>主演
首席舞者：康斯坦丁·艾倫、艾麗西亞·阿馬特里亞因、戴維·摩爾、安娜·歐薩德森科
杰森·賴?yán)⒏ダ锏侣の指駹枴＠蛩_·巴德尼斯
獨(dú)舞演員：羅伯特·魯賓遜、巴勃羅·馮·施特爾南費(fèi)爾斯
領(lǐng) 舞：路易絲·施廷斯、馬爾蒂·費(fèi)爾南德斯·派克薩、馬特奧·科洛卡-維拉
伴 舞：阿多奈·蘇亞雷斯·達(dá)席爾瓦等
凱普萊特和蒙太古是一座城市的兩大家族，這兩大家族有宿仇，經(jīng)常械斗。蒙太古家有個(gè)兒子叫羅密歐，有一天，他聽(tīng)說(shuō)自己喜歡的女孩要去凱普萊特家赴宴，為了見(jiàn)一眼這位女孩，他和自己的朋友戴上面具，混進(jìn)了凱普萊特家的宴會(huì)場(chǎng)，卻被凱普萊特家的獨(dú)生女兒朱麗葉深深吸引住。羅密歐向朱麗葉表示了自己的愛(ài)慕之情，朱麗葉也對(duì)羅密歐有好感。
第二天，羅密歐去見(jiàn)附近修道院的神父，請(qǐng)他幫忙。神父答應(yīng)了羅密歐的請(qǐng)求。羅密歐把朱麗葉約到修道院，二人在神父的主持下結(jié)成了夫妻。
這天中午，羅密歐在街上遇到了朱麗葉的堂兄提伯爾特，提伯爾特借機(jī)殺死了羅密歐的朋友。羅密歐大怒，拔劍為朋友報(bào)仇，殺死了提伯爾特。
城市的統(tǒng)治者決定驅(qū)逐羅密歐，而凱普萊特命令朱麗葉嫁給帕里斯伯爵。朱麗葉去找神父想辦法，神父給了她一種藥，服下去后就像死了一樣，但四十二小時(shí)后就會(huì)蘇醒過(guò)來(lái)。朱麗葉依計(jì)行事，在婚禮的頭天晚上服了藥，第二天婚禮自然就變成了葬禮。可是，羅密歐在神父的送信人到來(lái)之前已經(jīng)知道了消息。他在半夜來(lái)到朱麗葉的墓穴旁，殺死了阻攔他的帕里斯伯爵，掘開(kāi)了墓穴，他吻了一下朱麗葉之后，就掏出隨身帶來(lái)的毒藥一飲而盡，倒在朱麗葉身旁死去。等神父趕來(lái)時(shí)，羅密歐和帕里斯已經(jīng)死了。這時(shí)，朱麗葉也醒過(guò)來(lái)了，朱麗葉見(jiàn)到死去的羅密歐，也不想獨(dú)活人間，她沒(méi)有找到毒藥，就拔出羅密歐的劍刺向自己，倒在羅密歐身上死去。
約翰·克蘭科總監(jiān)、編舞
約翰·克蘭科1927年8月15日生于南非的勒斯滕堡，他在開(kāi)普敦大學(xué)接受了大部分的舞蹈訓(xùn)練，并于在校期間根據(jù)斯特拉文斯基組曲創(chuàng)作了《士兵的故事》。1946年，他進(jìn)入倫敦的塞德勒斯·威爾斯學(xué)校繼續(xù)深造并很快地成為了塞德勒斯·威爾斯芭蕾舞團(tuán)（后來(lái)的皇家芭蕾舞團(tuán)）的一員。1947年，克蘭科根據(jù)德彪西的鋼琴曲《兒童樂(lè)園》為塞德勒斯·威爾斯芭蕾舞團(tuán)編排了一部不同凡響的作品。從1949年起，他開(kāi)始將全部的精力投入到了編舞工作當(dāng)中，為塞德勒斯·威爾斯芭蕾舞團(tuán)編創(chuàng)了大量極其成功的作品。1955年，他為巴黎歌劇院編創(chuàng)了《美麗的海倫》；1957年又為皇家芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作了平生第一部全劇芭蕾《塔王子》。1961年，約翰·克蘭科被當(dāng)時(shí)的符騰堡國(guó)家劇院（現(xiàn)在的斯圖加特國(guó)家劇院）總監(jiān)沃爾特·埃里克·雪夫任命為斯圖加特芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。
在斯圖加特工作的初期，克蘭科注重編創(chuàng)簡(jiǎn)短的芭蕾作品，并同時(shí)引進(jìn)了一批包括埃岡·梅森、理查德·克拉貢和布麗奇特·凱爾等優(yōu)秀的演員。其中最重要的一位年輕的巴西女演員瑪西婭·海蒂后來(lái)成為了他的繆斯女神和創(chuàng)作靈感的源泉。1962年12月，《羅密歐與朱麗葉》的世界首演為克蘭科的事業(yè)帶來(lái)了重大的突破。演出受到了廣大媒體和觀眾的一致贊譽(yù)。克蘭科在斯圖加特創(chuàng)作了如《賭牌》《韋伯作品一號(hào)》和交響芭蕾《首字母R.B.M.E》等很多小節(jié)目精品，但是真正為克蘭科在一系列偉大編導(dǎo)的圣殿中占得一席之地的是他的敘事性芭蕾作品，如《奧涅金》《馴悍記》《卡門(mén)》《迷人的詩(shī)篇》和《尋蹤》等。另外克蘭科還鼓勵(lì)其劇團(tuán)的年輕演員們?nèi)缫寥铡せ埠图s翰·諾伊梅爾邁出了他們通往編舞事業(yè)的第一步。
1969年，在紐約大都會(huì)歌劇院的成功巡演中，克蘭科在細(xì)膩地講述故事并編制清晰的戲劇結(jié)構(gòu)方面的天賦，以及他對(duì)雙人舞編排在藝術(shù)上優(yōu)雅高超的掌握，徹底征服了紐約的觀眾。隨著克蘭科和他年輕劇團(tuán)的世界巡演，全球范圍內(nèi)的贊譽(yù)接踵而至。
1973年6月26日，克蘭科在結(jié)束了又一次成功的美國(guó)巡演后在回程的飛機(jī)上意外去世，享年45歲。
德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)
斯圖加特芭蕾舞團(tuán)擁有悠久的歷史，最早可以追溯到17世紀(jì)符騰堡宮廷的皇家芭蕾舞團(tuán)，在18世紀(jì)迎來(lái)了第一個(gè)黃金時(shí)代。1759年到1766年期間，偉大的舞蹈改革家讓-喬治·諾維爾作為當(dāng)時(shí)的芭蕾舞大師，對(duì)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)發(fā)揮了獨(dú)特的影響力。在18世紀(jì)到20世紀(jì)初期間斯圖加特成為備受好評(píng)的歐洲舞蹈中心的過(guò)程中，芭蕾舞大師菲利普·塔里奧尼（1777年至1871年）和藝術(shù)家?jiàn)W斯卡·施萊默（1888年至1943年）等人做出了杰出貢獻(xiàn)。1945年后，來(lái)自巴黎、倫敦和俄羅斯芭蕾舞蹈團(tuán)的眾多演出再次點(diǎn)燃了斯圖加特公眾對(duì)古典舞蹈的興趣。
1957年，蒙地卡羅俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的前舞蹈演員尼古拉斯·貝瑞奧佐夫受聘執(zhí)掌斯圖加特的符騰堡州立劇院的芭蕾舞團(tuán)。尼古拉斯·貝瑞奧佐夫擴(kuò)大了該芭蕾舞團(tuán)的規(guī)模，重新規(guī)定了演出劇目，并復(fù)排了《睡美人》《天鵝湖》和《胡桃?jiàn)A子》等敘事的經(jīng)典劇目。
約翰·克蘭科 時(shí)代（1961年至1973年）
1961年，約翰·克蘭科被任命為斯圖加特芭蕾舞團(tuán)的總監(jiān)和編舞，由此開(kāi)創(chuàng)了全新的時(shí)代。在隨后的12年中約翰·克蘭科締造了斯圖加特芭蕾舞歷史上的最盛時(shí)代，同時(shí)也是20世紀(jì)偉大的編舞家之一。
格倫·泰特利時(shí)代（1974年至1976年）
約翰·克蘭科在1973年的不幸早逝可能意味著“斯圖加特芭蕾奇跡”的結(jié)束，但他已經(jīng)為舞團(tuán)的持續(xù)成功奠定了基礎(chǔ)：約翰·克蘭科在1973年去世前不久，曾邀請(qǐng)美國(guó)的舞蹈編導(dǎo)格倫·泰特利擔(dān)任駐團(tuán)編舞。1974年泰特利被任命為斯圖加特芭蕾舞團(tuán)的總監(jiān)，泰特利有現(xiàn)代舞蹈的背景，在擔(dān)任總監(jiān)的短期內(nèi)極大影響了斯圖加特芭蕾舞團(tuán)，并創(chuàng)作了《自愿》（1973年）、《春之祭》（1974年）或《達(dá)芙妮與克羅埃》（1975年）。他成功地?cái)U(kuò)展了舞者的思想和身體極限，并傳達(dá)了一種全新的運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言和現(xiàn)代舞蹈美學(xué)。
瑪西婭·海蒂時(shí)代 (1976年至1996年)
繼格倫·泰特利在1976年辭職后，首席芭蕾舞演員和領(lǐng)舞者瑪西婭•海蒂擔(dān)任了斯圖加特芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)。瑪西婭·海蒂上演了漢斯·范·曼恩、莫里斯·貝嘉、舞團(tuán)前成員約翰·諾伊梅爾、吉里·基利安的作品，極大豐富了演出的劇目。最重要的一點(diǎn)是，她先后任命斯圖加特芭蕾舞團(tuán)的舞蹈演員威廉·福西斯和烏韋·肖爾茨作為駐團(tuán)編舞，使得斯圖加特芭蕾舞團(tuán)一舉成為世界舞臺(tái)上藝術(shù)最有趣的芭蕾舞團(tuán)。1987年上演的《睡美人》也為瑪西婭·海蒂收獲了巨大的成功。
里德·布賴斯·安德森的時(shí)代(1996年至今)
從1969年到1984年，里德·布賴斯·安德森擔(dān)任斯圖加特芭蕾舞團(tuán)的舞蹈演員，從1978年起擔(dān)任該舞團(tuán)的首席舞蹈員。從1987年到1989年出任于卑詩(shī)省芭蕾舞團(tuán)的總監(jiān)，從1989年到1996年擔(dān)任加拿大國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的總監(jiān)。在斯圖加特的第一個(gè)表演季中，里德·布賴斯·安德森為斯圖加特芭蕾舞團(tuán)引進(jìn)了21名才華橫溢的新舞者，獲得了評(píng)論家的好評(píng)，被譽(yù)為“全新斯圖加特芭蕾舞團(tuán)”。他采用了極其多元化的編舞，為年輕編舞家提供創(chuàng)造的機(jī)會(huì)，同時(shí)繼承了約翰·克蘭科的遺產(chǎn)，并持續(xù)上演古典和新古典的劇目，由此續(xù)寫(xiě)了舞團(tuán)的輝煌篇章。斯圖加特芭蕾舞團(tuán)的演出技藝精湛出色、劇目風(fēng)格豐富多彩，不僅吸引了全球觀眾，也吸引了世界各地的舞蹈人才：該舞團(tuán)的人員來(lái)自25個(gè)國(guó)家。至今斯圖加特芭蕾舞仍一如既往地活躍在全球巡演舞臺(tái)上。
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