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柏林德意志劇院經(jīng)典劇作《貴婦還鄉(xiāng)》，再現(xiàn)戰(zhàn)后西方世界荒誕無稽卻也引人深省的社會現(xiàn)實
7月5日至8日，享有世界盛譽的柏林德意志劇院將亮相2017國家大劇院國際戲劇季，為首都觀眾帶來久演不衰的經(jīng)典劇作《貴婦還鄉(xiāng)》，再現(xiàn)戰(zhàn)后西方世界荒誕不稽卻也引人深省的社會現(xiàn)實。此次將是柏林德意志劇院繼2016年上演貝克特名作《等待戈度》之后，第二次登上國家大劇院舞臺。
 該劇講述了億萬女富豪克萊爾·察哈爾納西安重返故鄉(xiāng)捐款十億，要求小鎮(zhèn)居民殺死她年輕時的戀人伊爾的荒誕故事
1956年，瑞士戲劇大師弗里德里希·迪倫馬特完成了他的三幕悲喜劇《貴婦還鄉(xiāng)》的創(chuàng)作。該劇以歐洲一處破敗頹廢的小鎮(zhèn)——居倫鎮(zhèn)為故事背景，講述了一個荒誕至極的復(fù)仇故事：億萬女富豪克萊爾·察哈爾納西安重返幼時故鄉(xiāng)居倫，45年前，克萊爾與同鄉(xiāng)青年伊爾熱戀并懷孕，卻慘遭拋棄，甚至在偽證人的訴訟下導(dǎo)致克萊爾敗訴，流落異鄉(xiāng)，淪為娼妓。而今，再度歸來的克萊爾因為繼承了前夫的遺產(chǎn)已經(jīng)成為一名億萬富婆，她提出愿意拿出十億捐款幫助破敗的居倫城重塑繁華，但條件就是——必須有人愿意殺死伊爾，以報舊日之仇。在金錢的蠱惑下，原本意志堅定的居倫市民開始動搖，甚至墮落至爭相要求伊爾為了顧全大局而放棄自己的性命……作為一出經(jīng)典名劇，《貴婦還鄉(xiāng)》曾多次以話劇、電影電視等形式出現(xiàn)在大眾視野中，1982年，由老一輩戲劇藝術(shù)家藍(lán)天野執(zhí)導(dǎo)，朱琳、狄辛等人主演的話劇版更是堪稱國內(nèi)經(jīng)典，成為許多劇迷心中的“典范之作”。探索這部戲久演不衰的根源，其實在于對人性的深刻探討——破敗的居倫城在克萊爾歸來之后開始逐步走向富裕，但與此同時伊爾卻在一步步走向死亡，伊爾完成了他的救贖，可居倫市民的罪惡卻似乎永無救贖之法。迪倫馬特“惡毒的心理游戲”似一個殘酷的玩笑，卻也是對戰(zhàn)后世界乃至現(xiàn)實世界留下的一則冷峻寓言——金錢面前，誘惑之下，善良與人性又該何去何從。
 迪倫馬特“惡毒的心理游戲”是對戰(zhàn)后世界乃至現(xiàn)實世界留下的一則冷峻寓言——金錢誘惑之下，善良與人性又該何去何從
2014年，柏林德意志劇院對《貴婦還鄉(xiāng)》進(jìn)行了風(fēng)格化的改編創(chuàng)排，并于4月在柏林首演，收獲到德國戲劇界一致好評。該版本嘗試在傳統(tǒng)文學(xué)與流行文化、經(jīng)典表達(dá)與形式創(chuàng)新之間尋找契合點，運用表現(xiàn)主義的舞臺設(shè)計和貫穿全劇始終的Lady Gaga代表音樂，將頹敗的居倫小鎮(zhèn)和滿腹仇恨的克萊爾呈現(xiàn)于舞臺之上，重塑了戰(zhàn)后歐洲那個凄涼而荒誕的世界。在表演方面，劇院集合了包括功勛演員卡塔琳娜·馬茨（1930-至今）在內(nèi)的德國劇壇四位優(yōu)秀女演員和一位男演員共同分飾貴婦克萊爾不同年齡層的不同形象：單純的、嫵媚的、憤恨的、瘋狂的，幾位紅發(fā)高聳的演員齊聚一堂，將克萊爾的情緒外化于舞臺之上，共同展現(xiàn)一位被仇恨所驅(qū)使的貴婦形象，引導(dǎo)大家去關(guān)注那荒誕癲狂之下所隱藏的對金錢社會的憂思。正如《柏林早報》所評價那樣：“這是一部設(shè)計周全表現(xiàn)力豐滿的戲劇：它對荒誕的表現(xiàn)一絲不茍。整晚的演出都交織在流行歌手Lady Gaga的歌曲中，與老婦人脆弱而又冷漠尖刻的靈魂產(chǎn)生了驚人的完美契合。而導(dǎo)演巴斯蒂安·克拉夫特驚人而炫目的創(chuàng)作不僅強調(diào)了對愛的背叛這一主題，同時也塑造了一首描述人類被金錢腐蝕的敘事歌謠。社會已沉淪陷入深淵的事實不言而明。”
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