瑞士劇作家弗里德里希·迪倫馬特曾被認為是20世紀“繼布萊希特之后最為重要的德語戲劇家”，同時他也是新時期以來，作品在中國被搬演次數最多的外國當代戲劇家之一。7月5日至8日，迪倫馬特著名的三幕悲喜劇作品《貴婦還鄉》將亮相2017國家大劇院國際戲劇季，但與以往的經典演繹不同，此次由柏林德意志劇院帶來的版本將顛覆觀眾們對這一作品的認知，打造一部“形式新穎”“與眾不同”的《貴婦還鄉》。
創建于1883年的柏林德意志劇院迄今已有一百多年歷史，是一間享有世界聲譽的百年劇院
創建于1883年的柏林德意志劇院迄今已有一百多年歷史，作為一間享有世界聲譽的百年劇院，劇院自誕生伊始就以創排揭露社會現實問題的民族戲劇為主，導演了一批以易卜生和豪普特曼為代表的經典之作，奠定了其雄渾深邃的美學風格和具有批判色彩的藝術風格。2014年，柏林德意志劇院邀請德國80后新銳導演巴斯蒂安·克拉夫特執導迪倫馬特在1956年創作完成的代表作《貴婦還鄉》，克拉夫特曾于2014年為中國觀眾帶來“德國百年戲劇”《耶德曼》，并邀請到美國著名搖滾樂手西蒙娜·瓊斯為該作品進行配樂表演，獲得了國內戲劇界的廣泛關注。而如今，這位年輕導演將如何執導迪倫馬特筆下的那段女性復仇故事，描繪那座破敗扭曲的歐洲小城，體現作品中對金錢戰勝人性、物欲毀滅文明這一主題的憂思，則成為了這輪演出最令人期待的關注焦點。正如《南德意志報》解讀的那樣：“迪倫馬特惡毒的心理游戲引起了克拉夫特的興趣，4個女演員和1個男演員按照年齡從三十多歲到八十多歲排好順序，代表著女主角不同年齡的不同面貌；表現主義的舞臺設計用紙片和線條搭建起居倫小鎮的一切，房屋、窗戶、門，一切都只是標記，造就出一個如同卡夫卡小說一般凄涼而荒誕的世界。”的確，克拉夫特在顛覆性的舞美設計和表演中找到共鳴，塑造了一個夸張且變形的荒誕世界，在這個世界中，演員們將女主角或單純、或嫵媚、或成熟、或仇恨的形象外化于舞臺之上，講述著一個荒誕無稽卻又發人深省的故事。
《貴婦還鄉》劇照
《貴婦還鄉》劇照
如2014年的《耶德曼》一樣，除了在表現形式上的革新之外，克拉夫特在該版《貴婦還鄉》中還邀請到德國著名音樂人蒂斯·邁耶親自操刀音樂設計和現場鋼琴伴奏。這位出生于1968年的音樂人曾與德國幽靈樂隊、超級朋克樂隊、斯特拉樂隊有過親密合作，并在千禧年之際，組建了名為“Glove”的搖滾樂隊。此次，邁耶將美國著名流行歌手Lady Gaga的《Bad Romance》《Speechless》《Poker Face》等代表作進行了二度改編創作，成為女主角除臺詞之外最貼切的“心聲”，在舞臺上唱給觀眾聽，“讓大家在歌聲中去領略一個女人破碎、失落的心境，與老婦人脆弱而又冷漠尖刻的靈魂產生的驚人的完美契合（《柏林早報》）。”
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