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艾芙曼芭蕾舞劇《羅丹》講述了兩位偉大的雕刻家——羅丹和他的門(mén)徒、情婦以及繆斯：卡米爾·克洛岱爾的作品及一生。他們二人的愛(ài)情故事是一個(gè)悲劇。十五年以來(lái)，羅丹和克洛岱爾在感情上還有創(chuàng)作上幾乎是一個(gè)不可分割的整體。兩人的分手導(dǎo)致卡米爾在精神上受到了致命的打擊而最終以悲情終老。她失去了一半的記憶，變得冷酷無(wú)常，絕望而又貧窮，最終心智失常。而由羅丹自己所主導(dǎo)的對(duì)卡米爾的偏執(zhí)攻擊，則不間斷地折磨著這個(gè)已經(jīng)精神虛弱的可憐女人。1943年，在精神病院中度過(guò)了漫長(zhǎng)的30年之后，卡米爾在世人的遺忘中孤獨(dú)離世。
艾芙曼的舞劇《羅丹》是對(duì)天才們悲劇一生的完整而又深刻的、富有創(chuàng)造里的探究。通過(guò)借鑒自己其他獨(dú)特的現(xiàn)代心理芭蕾作品（《奧涅金》、《海鷗》、《安娜·卡列尼娜》、《俄羅斯的哈姆雷特》等），艾芙曼不僅僅借羅丹和卡米爾向世人展示了他對(duì)人類(lèi)情感的全新解讀，更向人們展示了難以解讀的藝術(shù)創(chuàng)作的神秘過(guò)程。
鮑里斯·艾芙曼編舞
鮑利斯·艾芙曼是現(xiàn)代芭蕾舞發(fā)展的一個(gè)重要人物。他的編導(dǎo)藝術(shù)出色卓越，對(duì)舞蹈藝術(shù)貢獻(xiàn)良多，在國(guó)內(nèi)外均享盛譽(yù)，獲得了無(wú)數(shù)獎(jiǎng)勵(lì)。
艾芙曼于1966年就讀于當(dāng)時(shí)的列寧格勒音樂(lè)學(xué)院編舞系，從此展開(kāi)了其舞蹈藝術(shù)生涯。早在1970年首編導(dǎo)演《艾卡諾什》的時(shí)候已初露崢嶸，令當(dāng)?shù)匚璧杆囆g(shù)界刮目相看。同年成為馬林斯基劇院基洛夫芭蕾舞團(tuán)所屬芭蕾舞學(xué)校維格魯華學(xué)院的舞蹈編導(dǎo)，為多個(gè)電視節(jié)目和冰上表演編舞。1972年編排的芭蕾舞劇《格伊雅奈》大獲成功。1975年，艾芙曼作為馬林斯基劇院基洛夫芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)編導(dǎo)排演了芭蕾舞劇《火鳥(niǎo)》。1977年艾芙曼自己創(chuàng)立舞團(tuán)，并很快開(kāi)始在俄羅斯各地巡回演出。1991年，艾芙曼的生平被拍成電影，片名為《自由的艾芙曼》。1998年記錄片《在莫斯科大劇院的勝利》記錄了在莫斯科大劇院為紀(jì)念鮑利斯·艾芙曼從事芭蕾舞創(chuàng)作二十周年的盛大演出。同年，艾芙曼芭蕾舞團(tuán)在美國(guó)紐約首次演出，得到當(dāng)?shù)厮囆g(shù)評(píng)論界的一致盛贊，并獲得紐約城市文化藝術(shù)中心授予的固定客座演出團(tuán)體的殊榮。
編舞家鮑利斯·艾芙曼的成功之處在于革新了俄羅斯古典芭蕾的概念，他最為重視的是舞劇中的戲劇矛盾沖突及其產(chǎn)生的強(qiáng)大的震撼力，另一方面，艾芙曼與巴蘭欽一致，獨(dú)尊舞蹈的人體美及其與音樂(lè)的和諧一致，尤其擅長(zhǎng)用不受約束的肢體語(yǔ)言來(lái)塑造環(huán)境、刻畫(huà)人物，描述復(fù)雜的戲劇矛盾及在矛盾旋渦中的人物的深層心理反映。
艾芙曼采用現(xiàn)代芭蕾的創(chuàng)作方式，融入了大量現(xiàn)代的意識(shí)與手法，將紛繁復(fù)雜的社會(huì)矛盾和人物心靈深處的渴望、矛盾、痛苦、掙扎、無(wú)奈、絕望以至死亡等等，演繹得淋漓盡致，震撼人心。他很少使用現(xiàn)成的芭蕾語(yǔ)匯，而是從特定人物在特定環(huán)境中的內(nèi)心真實(shí)感受出發(fā)來(lái)設(shè)計(jì)動(dòng)作，真實(shí)、夸張、具有強(qiáng)烈的沖擊力。他的舞蹈不裝腔作勢(shì)，不為動(dòng)作而動(dòng)作，不為美麗而美麗，不為技巧而技巧，自然、生動(dòng)、形象、極富感染力。他對(duì)舞臺(tái)空間的把握，對(duì)時(shí)空的轉(zhuǎn)換，運(yùn)用得流暢、自如，在艾芙曼的創(chuàng)作中似乎沒(méi)有任何題材與人物不能表現(xiàn)。
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