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鮑利斯·艾芙曼是現(xiàn)代芭蕾舞發(fā)展的一個重要人物。他的編導(dǎo)藝術(shù)出色卓越，對舞蹈藝術(shù)貢獻(xiàn)良多，在國內(nèi)外均享盛譽(yù)，獲得了無數(shù)獎勵。
艾芙曼于1966年就讀于當(dāng)時的列寧格勒音樂學(xué)院編舞系，從此展開了其舞蹈藝術(shù)生涯。早在1970年首編導(dǎo)演《艾卡諾什》的時候已初露崢嶸，令當(dāng)?shù)匚璧杆囆g(shù)界刮目相看。同年成為馬林斯基劇院基洛夫芭蕾舞團(tuán)所屬芭蕾舞學(xué)校維格魯華學(xué)院的舞蹈編導(dǎo)，為多個電視節(jié)目和冰上表演編舞。1972年編排的芭蕾舞劇《格伊雅奈》大獲成功。1975年，艾芙曼作為馬林斯基劇院基洛夫芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)編導(dǎo)排演了芭蕾舞劇《火鳥》。1977年艾芙曼自己創(chuàng)立舞團(tuán)，并很快開始在俄羅斯各地巡回演出。1991年，艾芙曼的生平被拍成電影，片名為《自由的艾芙曼》。1998年記錄片《在莫斯科大劇院的勝利》記錄了在莫斯科大劇院為紀(jì)念鮑利斯·艾芙曼從事芭蕾舞創(chuàng)作二十周年的盛大演出。同年，艾芙曼芭蕾舞團(tuán)在美國紐約首次演出，得到當(dāng)?shù)厮囆g(shù)評論界的一致盛贊
，并獲得紐約城市文化藝術(shù)中心授予的固定客座演出團(tuán)體的殊榮。
編舞家鮑利斯·艾芙曼的成功之處在于革新了俄羅斯古典芭蕾的概念，他最為重視的是舞劇中的戲劇矛盾沖突及其產(chǎn)生的強(qiáng)大的震撼力，另一方面，艾芙曼與巴蘭欽一致，獨(dú)尊舞蹈的人體美及其與音樂的和諧一致，尤其擅長用不受約束的肢體語言來塑造環(huán)境、刻畫人物，描述復(fù)雜的戲劇矛盾及在矛盾旋渦中的人物的深層心理反映。
艾芙曼采用現(xiàn)代芭蕾的創(chuàng)作方式，融入了大量現(xiàn)代的意識與手法，將紛繁復(fù)雜的社會矛盾和人物心靈深處的渴望、矛盾、痛苦、掙扎、無奈、絕望以至死亡等等，演繹得淋漓盡致，震撼人心。他很少使用現(xiàn)成的芭蕾語匯，而是從特定人物在特定環(huán)境中的內(nèi)心真實(shí)感受出發(fā)來設(shè)計(jì)動作，真實(shí)、夸張、具有強(qiáng)烈的沖擊力。他的舞蹈不裝腔作勢，不為動作而動作，不為美麗而美麗，不為技巧而技巧，自然、生動、形象、極富感染力。他對舞臺空間的把握，對時空的轉(zhuǎn)換，運(yùn)用得流暢、自如，在艾芙曼的創(chuàng)作中似乎沒有任何題材與人物不能表現(xiàn)。
瑪麗亞•阿巴紹娃飾 安娜
出生于利沃夫（烏克蘭）。1997-1998年，利沃夫歌劇芭蕾舞劇院，獨(dú)舞演員。2002年畢業(yè)于圣保羅音樂學(xué)院（奧地利）。2002年至今，圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)獨(dú)舞演員。
加入艾夫曼芭蕾舞團(tuán)后擔(dān)任的主要角色：
醫(yī)生，小酒館的女孩/ 達(dá)辛妮亞，姬特莉（我，唐吉訶德）；正統(tǒng)的人（我的耶路撒冷）；瑪?shù)铝铡ぐ柧S拉（唐璜與莫里哀）；獨(dú)舞演員（穆薩哥特）；安娜（安娜·卡列尼娜）；尼娜·澤拉克納亞，阿爾卡迪納（海鷗）；塔吉亞娜（尤金·奧涅金）；卡米爾，羅斯·伯雷（羅丹）；格露莘卡（超越罪惡）；妮可·沃倫，羅斯瑪麗·霍伊特（上上下下）；芭蕾舞女演員（紅色吉賽爾）；梅克夫人，伯爵夫人（柴科夫斯基——贊成與反對）；皇后（俄羅斯的哈姆雷特）
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