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《第十二夜》以“全男班”“全俄語”的方式對莎士比亞經典做出了新的詮釋和演繹 高尚/攝

  在當晚的舞臺上，安德烈·庫濟切夫、尤金尼·薩馬林、伊恩·伊爾韋斯等來自俄羅斯的優秀演員們重現了莎翁筆下的薇奧拉、奧麗維婭、奧西諾公爵等一眾經典人物。一場海難將孿生兄妹薇奧拉與塞巴斯蒂安打散，妹妹薇奧拉來到意大利的伊利里亞，“女扮男裝”成為了奧西諾公爵的侍從。飾演薇奧拉的是青年演員安德烈·庫濟切夫，畢業于俄羅斯戲劇學院的他曾在舞臺上出演了《西區故事》《三姐妹》等戲劇名作，也曾在電影《日瓦戈醫生》（2006）中擔綱重要角色。由于薇奧拉在劇情中本身就有“女扮男裝”的性別置換，讓一位男演員來演繹這個角色更增添了喜劇色彩和反諷意味。安德烈·庫濟切夫不僅將薇奧拉作為女性的俏皮可愛呈現得十分到位，更是將薇奧拉變身“男侍從”并誤打誤撞被“情敵”所戀的復雜情緒演繹得細膩而自然。有劇評人稱贊道：“你能從安德烈的表演中看到對于性別的幽默諷刺，作為一種情節安排，這種演繹既滋生了愛也隱藏了愛。”（英國《泰晤士報》四星評價）正當這段“三角戀情”不知如何發展時，薇奧拉的孿生哥哥塞巴斯蒂安突然出現，不明就理的伯爵小姐誤以為二人是同一人，于是急切地向哥哥表達愛意。屢次受挫的公爵這時也在“男”侍從的陪伴下來到心上人的府邸，以求最后一搏。錯綜復雜的感情糾葛，在四人相對之際，彼此間的誤會方才澄清，陰錯陽差地成就了兩對有情人。演員們在舞臺上收放自如地表現著戀人的幸福、愚人的玩笑以及陷入情網的患得患失，這種演繹如發自內心般自然，同時又掌握在分寸之中，張弛有度地完成了對這部經典喜劇的“二度創作”。該劇導演迪克蘭·唐納倫說：“《第十二夜》是關于個性和真實的一出喜劇。它可以是電影里的浪漫愛情喜劇，但莎士比亞更加‘叛逆’。他讓男孩裝扮成女孩，又讓女孩裝扮成男孩，性別在這里是流動的，但情節機制卻是一致的：誰愛上了誰？莎士比亞癡迷于人之愛，他常常描寫特殊處境下的普通人，我們來到劇場看著莎士比亞筆下的人物墜入情網，同時也能從中看到我們畏懼的、向往的、渴求的、拒絕的愛，看到愛也許是我們僅有的真實。”

著名演員濮存昕、著名導演査明哲與《第十二夜》的主創主演進行交流 劉方/攝

  此版《第十二夜》由俄羅斯契訶夫國際戲劇節制作，全劇融合了濃厚的俄羅斯文化元素，“全俄語”演繹無疑為這部劇帶來了跨文化的視角。在演出前一天下午，國家大劇院還在北京外國語大學外研書店舉辦了一場“俄羅斯戲劇在中國”的對談活動，該活動邀請了著名演員濮存昕、著名導演査明哲與《第十二夜》的主創主演進行交流，并由青年導演楊申主持。査明哲導演回憶自己在上世紀九十年代留俄的經歷，感觸尤為深刻的是俄羅斯人民對戲劇的喜愛：“劇場是人們跟靈魂交流的地方，是觀眾獲取生活力量的地方，戲劇是和所有的最美好的信仰、理念、善良、悲憫、同情、愛、和平這些東西連在一起。收獲最大的是我弄懂了戲劇和人、生活以及社會的關系，所以在這之后我也覺得應該多做這樣的戲，對于人心、人的靈魂、人性的刻畫等等這些都是有價值的東西，而使得我們的戲劇充滿了人文關懷，這個大概是我在蘇聯，包括俄羅斯看戲的時候得到的最深刻的印象。”濮存昕在活動現場介紹說：“中國現在有兩個文化系統，一個是我們睜開眼睛看世界，我們有像國家大劇院這樣的演出綜合藝術的平臺，可以讓觀眾看到全世界非常優秀的各類演出如音樂、舞蹈、戲劇、歌劇等等；同時我們也有像俄羅斯藝術那樣非常系統化地融入我們自己血脈的民族文化，同樣希望觀眾多多走進劇場來體悟中國自己的傳統文化。除了向俄羅斯、向世界上這些優秀劇團學習之外，我們同樣要繼承、創新我們的傳統文化，這是兩不耽誤的。”俄羅斯契訶夫國際戲劇節藝術總監瓦雷里·謝德林也期待未來能與優秀的中國戲劇人有更深層次的交流與合作，將中國本土優秀的戲劇作品帶回俄羅斯。對于演出，《第十二夜》的助理導演葉夫根尼·皮薩列夫介紹道：“我們最初排練的時候，導演并沒有對演員做出任何指導和要求，他是讓演員自己去嘗試，根據自己的理解來對這個戲進行演繹。演員在排練的時候完全自由，你想怎樣演都可以，我們就是通過這種方式一點一點來嘗試來探索舞臺表演上的最佳的狀態。導演常對演員說你們不單單是一個表演者，你要把自己完全放到這個角色當中去，更像是這出戲共同的創作者。從這個意義上講，導演是一個很‘狡猾’的人，他雖然什么都沒有說，但他早已對這個戲有了自己的想法，他讓我們一遍一遍地排練，在我們完全自由、放松的排練狀態下去體會。”據悉，該劇將持續上演至8月13日，由査明哲執導的《青春禁忌游戲》和濮存昕主演的《萬尼亞舅舅》也將接棒上演，呈現2017國家大劇院國際戲劇季“東方魅力”板塊的精彩演出。