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“2017國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)”正在如火如荼進(jìn)行中，10月27至29日世界頂級(jí)當(dāng)代芭蕾名團(tuán)荷蘭舞蹈劇場(chǎng)一團(tuán)將再度登上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，參演“舞動(dòng)當(dāng)代之思”板塊。時(shí)隔三年，他們將以五部各具特色的作品，展現(xiàn)舞團(tuán)非凡的實(shí)力和當(dāng)代芭蕾的獨(dú)特魅力。
《藏身之處》 Rahi Rezvani/攝
如果一生只看一場(chǎng)當(dāng)代芭蕾 無(wú)疑要選“NDT”
有這樣一支芭蕾舞團(tuán)，演員們?nèi)粘＝邮苤鴩?yán)苛的古典芭蕾訓(xùn)練，卻鮮少在演出中立起足尖表演人們既定印象中的芭蕾。然而他們的作品卻總能以精湛的編舞技法和舞者無(wú)與倫比的表現(xiàn)力令人過(guò)目不忘。這支舞團(tuán)就是穩(wěn)坐世界當(dāng)代芭蕾頭把交椅40年之久的荷蘭舞蹈劇場(chǎng)（簡(jiǎn)稱NDT）。
創(chuàng)建于1959年的NDT被歐洲媒體稱作“舞蹈世界的七大奇跡之一”。特別是前任藝術(shù)總監(jiān)依日·基利安在任期間，他將古典芭蕾舞者的身體條件、現(xiàn)代舞的思維觀念融會(huì)貫通開(kāi)辟出一條嶄新的道路，業(yè)界更是將他開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)掌NDT的1977年公認(rèn)為“當(dāng)代芭蕾”的起始時(shí)間。
熟悉NDT的人都知道，舞團(tuán)除了基利安的作品外，最令人關(guān)注的便是保羅·萊特富特和索爾·萊昂這對(duì)夫妻檔的作品。近30年來(lái)兩人幾乎所有作品均是和對(duì)方合作完成，即便經(jīng)歷了婚姻的解體也沒(méi)能打破這個(gè)創(chuàng)作組合。2011年，萊特富特被任命為NDT藝術(shù)總監(jiān)，次年索爾·萊昂成為藝術(shù)顧問(wèn)，繼續(xù)帶領(lǐng)這支舞蹈“天團(tuán)”走向新的紀(jì)元。
此前NDT一團(tuán)曾兩度訪華，2008年首次訪華在國(guó)家大劇院完成中國(guó)首秀時(shí)，正是靈魂人物基利安宣布退出NDT之際。2014年再度訪華，舞團(tuán)在萊特富特手中蓬勃發(fā)展，如今三度登臺(tái)國(guó)家大劇院，更將為我們展現(xiàn)舞團(tuán)繼往開(kāi)來(lái)的全新風(fēng)貌。此次，舞團(tuán)精選四位編導(dǎo)的五部經(jīng)典之作呈獻(xiàn)給中國(guó)觀眾，創(chuàng)作時(shí)間從2001年到2016年，跨度達(dá)15年之久。
時(shí)值大劇院開(kāi)幕運(yùn)營(yíng)十周年之際，萊特富特表示：“舞蹈是跨越藩籬，連通世界的絕佳途徑。能把這些杰出的舞蹈作品帶到國(guó)家大劇院，呈現(xiàn)給中國(guó)的觀眾，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)也是一件非常激動(dòng)人心的事。”值得一提的是，舞團(tuán)中的兩位中國(guó)舞者王劍輝、吳孟珂也將隨團(tuán)回國(guó)參加此次巡演。
《藏身之處》 Rahi Rezvani/攝
保羅·萊特富特與索爾·萊昂融中國(guó)《易經(jīng)》于西方舞蹈
此次訪華演出中保羅·萊特富特與索爾·萊昂這對(duì)老搭檔將帶來(lái)3部作品，靈感源自哲學(xué)、文學(xué)與人類(lèi)精神溝通等多個(gè)層面。
作品《藏身之處》受到中國(guó)典籍《易經(jīng)》啟發(fā)，并以巴赫作品入樂(lè)，探討了人對(duì)于物質(zhì)環(huán)境的依賴，并最終引申到對(duì)于靈魂歸棲的思考。舞者以白色緊身衣和黑色西裝兩種對(duì)比鮮明的服裝出現(xiàn)在舞臺(tái)之上，在不停旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)裝置中，化身八卦中的黑白兩極，逐漸在不羈與嚴(yán)謹(jǐn)中達(dá)到平衡。詮釋了《易經(jīng)》“變易”、“易簡(jiǎn)”、“不易”的思想。
《按下快門(mén)》 Rahi Rezvani/攝
另一部作品《按下快門(mén)》更是極具個(gè)性，全作沒(méi)有任何音樂(lè)，而是以被后世稱為“現(xiàn)代主義之母”的美國(guó)女作家、詩(shī)人格特魯?shù)隆に固┮蛴?923年創(chuàng)作的《如果我曾告訴他：描繪畢加索》的朗誦代替配樂(lè)，在趣味盎然的編舞中，將肢體語(yǔ)言與詩(shī)句中的韻律巧妙配合，將斯泰因那孩子氣的如繞口令般的音韻美進(jìn)行了視覺(jué)化的呈現(xiàn)。萊特富特說(shuō)：“斯泰因?qū)戇@首詩(shī)作為畢加索給她繪制肖像的回應(yīng)，是如此自負(fù)的兩人跨越年代對(duì)話的一部分。萊昂和我已合作超過(guò)27年，我們某程度上也聯(lián)想得到當(dāng)中的美好和瘋狂。”
此次巡演中，萊特富特與萊昂還將他們獲得荷蘭舞蹈界最高獎(jiǎng)項(xiàng)“天鵝獎(jiǎng)”年度最佳舞蹈制作的作品《心之所往》帶給了北京觀眾，作品圍繞男女關(guān)系中更深層次的溝通表達(dá)而展開(kāi)——人心底最隱秘的情感。在旋轉(zhuǎn)的黑白墻創(chuàng)造出的三個(gè)獨(dú)立房間中，不同的愛(ài)情故事在其中同時(shí)上演又相互聯(lián)系，并在其中加入了影像同步直播技術(shù)，為觀演提供了不同的視角。悉尼《每日電訊報(bào)》評(píng)論：“在投影、墻、窗和門(mén)的映襯之下，舞者們時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，演繹著令人窒息的悲傷。”
克麗絲特爾·派特與馬爾科·格克 搖滾天籟中的縱情舞蹈
除了萊特富特與萊昂這對(duì)老搭檔的作品，此次NDT訪華還特別為中國(guó)觀眾帶來(lái)了兩位特約編舞家的新作，分別是創(chuàng)作于2015年的《揮別》和創(chuàng)作于2016年的《盲目的愛(ài)》，讓觀眾領(lǐng)略NDT的當(dāng)代前沿風(fēng)采。
《揮別》 Rahi Rezvani/攝
其中《揮別》由曾獲得國(guó)際權(quán)威舞蹈獎(jiǎng)項(xiàng)“伯努瓦舞蹈大獎(jiǎng)”提名的加拿大編舞家克麗絲特爾·派特創(chuàng)作。舞蹈在看似隨意實(shí)則精妙的肢體動(dòng)作中，將肢體動(dòng)作、原創(chuàng)音樂(lè)、文本和豐富飽滿的視覺(jué)設(shè)計(jì)融為一體，糅合了古典芭蕾與即興表演等舞蹈形式，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的戲劇性、創(chuàng)造力和幽默感，在不羈與嚴(yán)謹(jǐn)中達(dá)到平衡。
《盲目的愛(ài)》 Rahi Rezvani/攝
另一部《盲目的愛(ài)》由來(lái)自德國(guó)烏帕塔爾的馬爾科·格克創(chuàng)作，北京觀眾對(duì)這位編舞家并不陌生，3年前同樣是由NDT帶來(lái)的作品《你好，地球》也正是出自他手，極具想象力的舞臺(tái)布景和舞者們快速肢體的律動(dòng)令觀眾興奮不已。此次他帶著自己的新作再度返場(chǎng)北京，以舞蹈詮釋了美國(guó)天才搖滾歌手杰夫·巴克利的兩首風(fēng)格截然不同的歌曲《你和我的故事》和《年輕愛(ài)情》，馬爾科·格克以純粹、奔放、高難度的舞蹈動(dòng)作與巴克利歌聲中的力量感以及狂熱的吉他彈奏相抗衡，呈現(xiàn)出動(dòng)感十足的舞臺(tái)體驗(yàn)，觸及心靈深處。
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