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年度必看的不朽之作
中國戲劇藝術(shù)殿堂的一顆璀璨明珠
明星版話劇《老舍五則》
人民大會堂上演人民藝術(shù)家經(jīng)典名篇
老中青三代共享醇厚北京味道
大導(dǎo)林兆華經(jīng)典解讀再創(chuàng)戲劇典范
經(jīng)典編排，經(jīng)典橋段，人民大會堂上演京味兒大戲
最強(qiáng)召集，明星陣容，老戲骨演繹最地道老舍經(jīng)典
游走于現(xiàn)實(shí)主義、黑色幽默與荒誕派之間
五篇極具傳奇色彩的人間悲喜劇
八旬老戲骨堅(jiān)守話劇舞臺人物附體臺詞功底強(qiáng)
老舍最具代表作經(jīng)典戲劇作品
百場巡演特別紀(jì)念版
敬請期待
演出詳情
特為紀(jì)念《老舍五則》百場演出而來
特為紀(jì)念100場演出而來的話劇《老舍五則》，令更多的人再度領(lǐng)略老舍先生筆下"京味兒"文化的藝術(shù)魅力。五則短篇小說《柳家大院》《也是三角》《斷魂槍》《上任》和《兔》穿越70年合為一體，獻(xiàn)給世人的是一個巨大的驚嘆號：老舍短篇小說，同樣是一片戲劇的沃土！看似荒誕不經(jīng)而又互不關(guān)聯(lián)的五則故事，卻構(gòu)成了民國社會的側(cè)影，在不經(jīng)意間觸動著觀眾內(nèi)心最深處的柔軟，令人隨著每一則故事輕松展現(xiàn)出老北京特有的方言和市井文化，充滿了濃郁的京味兒特色，大導(dǎo)林兆華坦言對表演者而言演的過癮，對觀眾而言看得也過癮。
明星版話劇《老舍五則》在人民大會堂傾情獻(xiàn)演
老舍，這位影響世界的中國作家，其大量作品是以老北京為社會背景，市井民風(fēng)無不體現(xiàn)出老北京的文化魅力。話劇《老舍五則》于2010年3月在香港藝術(shù)節(jié)首演大獲成功，三天四場的演出場場爆滿。這次為紀(jì)念《老舍五則》演出100場，特邀請老戲骨雷恪生、李成儒、方旭再次重聚傾情出演，在北京人民大會堂演繹濃濃京味兒。
林兆華對現(xiàn)實(shí)主義的全新解讀
大導(dǎo)林兆華一向以實(shí)驗(yàn)精神著稱，《老舍五則》的排演，林兆華則表示，要充分保持老舍先生的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，但在同一舞臺上呈現(xiàn)五部完全獨(dú)立的戲劇作品，林兆華并未使用五種布景，而是創(chuàng)意了一個獨(dú)特而中性的空間，讓五個毫無關(guān)聯(lián)的短篇形成一個完整而統(tǒng)一的作品，并呈現(xiàn)出強(qiáng)大的戲劇張力。
實(shí)力派戲骨挑戰(zhàn)多角色表演+特型演員平添色彩
《老舍五則》由著名表演藝術(shù)家雷恪生、李誠儒、方旭領(lǐng)銜主演，每個人都要飾演多個角色。每個人物，其身份、氣質(zhì)、形體、語言等都要有不同的變化，對于表演者是一種巨大的挑戰(zhàn)。老藝術(shù)家雷恪生表示"一個晚上，能扮演好幾個角色，太過癮了"。除此之外，根據(jù)劇情需要，《斷魂槍》和《兔》中還專門請來了精通武術(shù)、京劇的特型演員，分別在表演中大炫功夫與京劇的唱腔，博得滿堂彩。對于老戲骨們來說，越是難把握的角色越能激發(fā)他們的創(chuàng)作力，如今的很多劇情都是大家在排練過程中發(fā)揮出來的，戲中的每一個演員都很符合角色標(biāo)準(zhǔn)，都像是從北京胡同、四合院里走出來的，有著老北京市井小民的那種地地道道的神態(tài)。
演出劇目
《柳家大院》
《也是三角》
《斷魂槍》
《上任》
《兔》
藝術(shù)家介紹
【原著】老舍
原名舒慶春，北京人（滿族正紅旗），中國現(xiàn)代著名小說家、戲劇家、作家。作品包括三百多萬字的小說，42部戲劇，約三百首舊體詩等，獲「人民藝術(shù)家」稱號，是中國最重要的劇作家與小說家之一。作品的語言以北京方言為主，風(fēng)格幽默，被譽(yù)為文學(xué)語言大師。一生主要作品有：《駱駝祥子》《四世同堂》《正紅旗下》等，話劇《茶館》《龍須溝》等。
【文學(xué)顧問】舒乙
老舍先生之子。1978年開始從事寫作，后調(diào)入中國作家協(xié)會，任中國現(xiàn)代文學(xué)館副館長、館長，著有《我的風(fēng)箏》《老舍》《現(xiàn)代文壇瑰寶》《大愛無邊》等散文集及傳記19部。1995年開始從事繪畫，先后在北京、上海、臺北、洛杉磯、吉隆坡、澳門等地舉辦個人畫展，有畫集《舒乙的畫》，曾任第九、十屆全國政協(xié)委員，博士生導(dǎo)師，現(xiàn)為中央文史研究館館員。
【導(dǎo)演】林兆華
林兆華戲劇工作室藝術(shù)總監(jiān)、北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演。他從戲劇文學(xué)、劇場形式和思想內(nèi)容上突破戲劇傳統(tǒng)范式，引發(fā)了80年代實(shí)驗(yàn)戲劇風(fēng)潮，并借助中國傳統(tǒng)的戲曲表現(xiàn)手法，正式開啟了中國戲劇進(jìn)入現(xiàn)代主義階段的大門。其舞臺作品60余部，包括在1999年重排焦菊隱先生的老舍經(jīng)典話劇《茶館》。
劇情介紹
《柳家大院》：受盡公公、丈夫和小姑子欺凌的倒霉媳婦兒懸梁自盡的全過程。（自殺）
這個世界的悲哀不在于一個階級對另外一個階級的壓迫，而是來自階級內(nèi)部的無情迫害，這篇小說反映了老舍先生對社會底層自相殘殺真實(shí)寫照。一個貧苦家庭自釀的悲劇讓傍觀者無語，恰如"可憐人必有可恨之處"這句箴言。
《也是三角》：一對當(dāng)兵的拜把子兄弟共娶一個媳婦的心理掙扎。（絕地婚姻）
這是老舍先生非常奇特的短篇小說之一，人物關(guān)系在矛盾重重的情感之下微妙地演進(jìn)，從兄弟共娶到內(nèi)心的疏離與背叛，從起意背叛又回到現(xiàn)實(shí)的承諾與桎梏，表達(dá)了人類自私與分享的復(fù)雜性。小說本身充斥著黑色幽默的成份，在無奈中平靜地?cái)⑹觯瑧騽〉谋磉_(dá)則借用了魔幻現(xiàn)實(shí)的手法，令表演者在內(nèi)心與表白之間，在現(xiàn)實(shí)與臆想之間自由發(fā)揮。
《斷魂槍》：從鏢局的鏢師成為天橋地?cái)們旱陌咽剑@一套絕活兒也絕不外傳。（功夫）
沙子龍對鏢局叱咤風(fēng)云的時代和洋槍發(fā)明以后自己英雄的末路表現(xiàn)出深藏的眷顧與無限的傷感。傳與不傳，在中國歷史上是一直被關(guān)注的話題，從堯舜禹的禪讓，到張良圯橋受書，都表現(xiàn)了傳的通達(dá)與必要，而老舍先生以不傳為結(jié)果，并不闡明觀點(diǎn)，而用這樣一個蹊蹺的故事結(jié)局對文化薪火的燃燒與寂滅做了一個另類的反證。
《上任》：曾經(jīng)混跡在黑社會中的老大成為治安官吏后與以前同黨的紛爭。（官與匪）
黑白兩道的勢力較量，讓"從良"的尤老二并不能如魚得水。吃著官奉卻一定腳踩兩條船的人一旦失足必定要付出成倍的代價(jià)。小說中蘊(yùn)含著巨大的政治反諷，對官與匪、白與黑之間的互補(bǔ)與對峙關(guān)系做了大膽的揭露。
《兔》：下海的男戲子與包養(yǎng)者的同志之戀。（男旦與京劇）
媒體評價(jià)
《老舍五則》在香港首演大獲成功，舒乙評價(jià)該劇在老舍短篇小說的改編上具有劃時代的意義，它充分體現(xiàn)了老舍既是幽默大師也是悲劇大師的特性。--《新京報(bào)》
精妙短篇《老舍五則》用簡潔的手法和舞臺呈現(xiàn)凸顯出老舍以幽默筆觸透射社會悲涼和人性弱點(diǎn)的悲憫情懷，在地道的京味中，該劇呈現(xiàn)出一種樸素、冷酷但又不乏深沉、厚重的品質(zhì)。--《北京青年報(bào)》
五段短劇各自獨(dú)立，妙在都富于黑色幽默，編導(dǎo)演出色，構(gòu)成豐富精彩的雜錦劇。--香港《明報(bào)》
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