“2017國家大劇院舞蹈節(jié)”開幕至今已經(jīng)為首都觀眾奉上了近20場(chǎng)精品力作，雖然整個(gè)舞蹈節(jié)已經(jīng)演出過半，然而舞臺(tái)上的精彩依舊源源不斷。將于11月25、26日上演的“意大利阿岱舞蹈團(tuán)現(xiàn)代舞集”便是其中頗為值得關(guān)注的一臺(tái)。此次舞團(tuán)將帶來《對(duì)立》《水的回聲》和《雨中的狗》三部作品，展現(xiàn)了舞團(tuán)前衛(wèi)又不失清新的獨(dú)特魅力。
舞壇“黑馬”重返國家大劇院舞蹈節(jié)
提起意大利阿岱舞蹈團(tuán)，不少中國舞迷都對(duì)其2012年在京演出的《春之祭》印象深刻。那一年，在中國并沒有太高知名度的阿岱舞蹈團(tuán)亮相首屆國家大劇院舞蹈節(jié)，以其挑戰(zhàn)人體極限的舞蹈技藝、特色鮮明的作品風(fēng)格和極具生命力的舞臺(tái)呈現(xiàn)征服了在場(chǎng)的每一位觀眾，其表現(xiàn)完全不輸同來參加當(dāng)年舞蹈節(jié)的各大世界名團(tuán)，成為當(dāng)之無愧的“黑馬”。如今時(shí)隔五年，阿岱舞蹈團(tuán)再次回歸到中國觀眾的視野，呈現(xiàn)出更加多元的藝術(shù)形象。
阿岱舞蹈團(tuán)建于1979年，是意大利最主要的從事舞蹈制作和巡演的團(tuán)體，也是意大利獨(dú)立于歌劇院團(tuán)之外的第一個(gè)常設(shè)舞蹈機(jī)構(gòu)。1997年至2007年，著名編舞家馬烏洛·比貢澤蒂帶領(lǐng)舞團(tuán)在藝術(shù)特色上改頭換面，使舞團(tuán)在國際上聲名鵲起。五年前阿岱舞蹈團(tuán)震撼了北京觀眾的正是這位編舞家的作品，也正是在那一年，比貢澤蒂正式離開了阿岱舞蹈團(tuán)，此后的五年里舞團(tuán)繼往開來，既延續(xù)著其鮮明的風(fēng)格又追趕著時(shí)代的前沿，開創(chuàng)出更加具有當(dāng)代特色的嶄新面貌。
阿岱舞蹈團(tuán)正如同意大利這個(gè)國度，熱情奔放、無拘無束、活力四射，將充滿挑戰(zhàn)性的創(chuàng)意和表演帶給世界各地的觀眾。
歌德之詩到湯姆·威茨之歌展現(xiàn)阿岱多元風(fēng)貌
此次再度訪華，阿岱舞蹈團(tuán)誠意滿滿的帶來了出自三位編舞家之手的三部大型作品。值得一提的是這三部作品均是創(chuàng)作于2013年之后的新作，此舉可謂十分大膽。
年輕的德國編舞家菲利普·克拉茨曾是創(chuàng)作《大紅燈籠高高掛》的著名編舞家王新鵬的愛徒。此次他將帶來神秘夢(mèng)幻的舞作《水的回聲》，其靈感來自歌德詩作《水上靈魂之歌》：“人的靈魂像水：從天堂流下，又飛向天堂，然后再一次降落地面……”舞者的肢體動(dòng)作與音樂的強(qiáng)弱變化產(chǎn)生共鳴，好似潺潺流水的低訴，暗示著對(duì)人類命運(yùn)的永恒爭(zhēng)論。
瑞典編舞家約翰·英格的《雨中的狗》，靈感來源于美國著名歌手湯姆·威茨的同名歌曲，講述一只對(duì)自己嗅覺充滿自信的狗，卻因大雨的沖刷而無法尋著氣味回家的趣事，暗喻著人生旅途中失去參照物時(shí)的未知、迷茫與孤獨(dú)。英格表示：“湯姆·威茨聲音中的某種音色能夠讓我展開無限遐想，在這部作品里，我沒有止步于字面意義，湯姆·威茨身上有種極端通俗但又很睿智和敏銳的東西。我感覺他的聲音和我的舞蹈動(dòng)作、我想象的世界非常一致；他的故事和旋律與我的語言和想法也很契合。這不是我第一次創(chuàng)作以孤獨(dú)和關(guān)系為主題的作品，但是這次音樂讓我找到了‘另一個(gè)入口’。”
出自近年來在當(dāng)代編舞領(lǐng)域最炙手可熱的大師安多尼斯·弗尼亞達(dá)基斯之手的《對(duì)立》首演于2015年，是阿岱舞蹈團(tuán)的委約之作。以豐富的舞蹈形式展現(xiàn)出各種相互對(duì)立的狀態(tài)：局部和整體、快速與緩慢、陰與陽、抽象與具體……作品的音樂則印刻著鮮明的意大利DNA，從巴洛克的圣詠到前衛(wèi)的當(dāng)代音樂均出自意大利作曲家之手，將古典與現(xiàn)代的元素在作品中有機(jī)結(jié)合。弗尼亞達(dá)基斯表示：“巴洛克音樂和當(dāng)代音樂雖然表面不同，但它們的呼吸其實(shí)是相同的，節(jié)奏也是相同的。我不是在用舞蹈描繪音樂，也不是用他當(dāng)做配樂編排舞蹈，而是在音樂‘里’進(jìn)行創(chuàng)作�！睔W洲媒體評(píng)論其“有一種強(qiáng)烈、原始的味道，徘徊于緬懷昔日之美好與當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)之中，焦躁、不安而激烈。”
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