2017年，中國話劇自誕生之日起已走過110年的歷史。其中，“現代戲劇之父” 亨利克·易卜生可以稱得上是這百年來對于中國現代戲劇影響最大的劇作家之一。1914年上海“春柳社”首次演出“幕表戲”《玩偶之家》，也讓該劇成為了中國話劇史發展的重要“見證”。1918年，《新青年》開易卜生專號，集中介紹了易卜生的劇作和西方近現代的現實主義戲劇觀念。魯迅、胡適都十分推崇劇中女主角“娜拉”追求人格獨立和個性解放的思想，曹禺、田漢等中國戲劇大師也都曾受到這部劇的啟迪。娜拉的摔門而出，無論在戲劇舞臺還是在現實生活中，都引發了規模不小的全民討論。時代使然，娜拉口中“首先我是一個人”的吶喊呼號也為該劇貼上了“社會問題劇”的標簽，被贊譽為“極大推動了婦女解放運動的發展”。
《玩偶之家》自1879年哥本哈根皇家劇院首演以來，成為了世界各國戲劇舞臺上常演常新的經典作品，全劇人物刻畫鮮明生動，戲劇情節嚴謹集中，嚴格遵循“三一律”的架構，有著豐富強烈的戲劇張力。2014年，為紀念《玩偶之家》在中國首演一百年，國家大劇院特邀北京人民藝術劇院導演任鳴，忠于原著，本著“向易卜生經典文本致敬”的創作理念，打造國家大劇院首部自制的小劇場話劇《玩偶之家》。任鳴導演介紹：“易卜生一百多年前所提出的社會問題、人生問題、婚姻問題到今天不但依然存在，甚至更加尖銳、復雜而激烈，依然具有深刻的現實意義和存在價值，仍能引起今天觀眾的思考和共鳴�！北緞∫矊⒈憩F的重點從《玩偶之家》誕生之初所引發的女權主義思想轉移到了更具時代意義的婚姻、家庭矛盾上來，旨在引起現代人更多的思考和共鳴。
《玩偶之家》的劇情發生在圣誕節前后的三天時間之內，節日的歡樂氣氛與不幸的家庭悲劇之間形成鮮明的對比。女主人公娜拉在與銀行經理海爾茂看似祥和美滿的婚姻生活中怡然自得，直到銀行職員柯洛克斯泰因被海爾茂辭退，利用娜拉曾瞞著丈夫偽造簽名的借據來要挾，海爾茂知情后竟然勃然大怒，罵她是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，指控娜拉意圖要毀掉自己的前程。而危機解除后，海爾茂又立刻變臉，恢復了對娜拉的甜言蜜語。此時的娜拉已然認清了丈夫的嘴臉，以及以往自己在家庭中“玩偶”一般的從屬地位。在最后一幕中，娜拉第一次和海爾茂進行一番認真的長談。在任鳴導演的舞臺調度中，不對稱的家居擺放突顯出夫妻二人對峙的情感交鋒，從“泥娃娃”到“真正的人”的覺醒，展現出娜拉截然不同的心理狀態，也引發觀眾對于愛情和婚姻的思索，令娜拉的憤然出走引人回味
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