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12月29日，北京人藝今年的收官之作《我們的荊軻》登上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)，同時(shí)也跨年開啟2018年的演出序幕。一部具有現(xiàn)代精神的古裝戲，一部莫言編劇、任鳴導(dǎo)演、王斑等主演的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合之作，都讓《我們的荊軻》在六年之內(nèi)迅速收獲口碑和人氣。時(shí)隔兩年，再度歸來，經(jīng)歷了國內(nèi)外觀眾的檢驗(yàn)后，《我們的荊軻》更加底氣十足。
導(dǎo)演任鳴：在舞臺(tái)上看見戲劇的態(tài)度
《我們的荊軻》作為一部近年來新排的精品力作，首演于2011年，即便經(jīng)過六十余場(chǎng)的積累，導(dǎo)演任鳴仍為新一輪的排演提出嚴(yán)格要求——在舞臺(tái)上看見戲劇的態(tài)度，“這部戲中不能有生活化的語言，要把臺(tái)詞表達(dá)得準(zhǔn)確、深刻，有形式感。人物動(dòng)作要干凈、簡(jiǎn)潔，同時(shí)給人懸念。”“每一輪排演我都會(huì)有新的理解，比如燕姬這個(gè)人物，我在這一輪中又加了一些不一樣的色彩，突出她的傳奇性，因?yàn)檫@部戲本身不是一部傳統(tǒng)的正劇，它非常的形而上，更像是一個(gè)傳說。”無論是“我們的”這一極具個(gè)性化的解讀，還是東方審美的舞臺(tái)呈現(xiàn)，再加上不斷注入的新想法，《我們的荊軻》給觀眾的永遠(yuǎn)是意料之外的新鮮感。
主演王斑：排演過程就像師徒一起去取經(jīng)
回顧創(chuàng)排過程，荊軻的扮演者王斑說，更像是一次師徒一起去取經(jīng)的過程，“這是一部原創(chuàng)作品，需要我們更多的創(chuàng)造力，它的形式感給了我們很大創(chuàng)作空間，在這個(gè)創(chuàng)作過程每個(gè)人都經(jīng)歷了痛苦，排練時(shí)我的膝蓋跪出了繭子，鞋磨破了兩雙。這些外部形體上的功夫不用說，最難的還是臺(tái)詞。”王斑坦言莫言先生充滿智慧、哲理而又詩意的語言給了演員極大的挑戰(zhàn)，“這種現(xiàn)代口徑的古典文字表述特別考驗(yàn)功力，要說的抑揚(yáng)頓挫具有美感，還要說得清楚明白，展現(xiàn)其中的意味。”作為新一輪演出，王斑坦言自己“更能放下了”，“伴隨荊軻六年，我認(rèn)為曾經(jīng)的意氣風(fēng)發(fā)十分可貴，而隨著自己的積累，到現(xiàn)在演出感覺會(huì)不一樣，我能挖掘出人物身上更具體，更有意思的東西。”
主演李小萌：我的自信是劇組給的
而此輪演出，首度扮演劇中最重要的女性角色——燕姬一角的李小萌也與劇組迅速“合槽”，展現(xiàn)了北京人藝青年一代的實(shí)力。“燕姬這個(gè)角色是全劇極富智慧的角色，她清醒地看清了一切，所以這樣一個(gè)角色不能演得寫實(shí)，而是要讓她在舞臺(tái)上更空靈，呈現(xiàn)出敞開式狀態(tài)，讓觀眾在這個(gè)角色上能去發(fā)揮想象力。”雖然是第一次扮演這一角色，同時(shí)也是自己的古裝戲“首秀”，但李小萌認(rèn)為自己有著強(qiáng)大的信心，這種信心就來源于劇組的力量，“導(dǎo)演會(huì)給我指出方向，找準(zhǔn)定位，斑兒哥會(huì)給我逐字逐句分析臺(tái)詞，糾正我的邏輯重音，其他的劇組成員之間都會(huì)互相幫襯，這種自信是他們給予的自信。”
“我們歷史上見”，是《我們的荊軻》結(jié)尾處留個(gè)觀眾無限回味的臺(tái)詞，而“我們舞臺(tái)上見”，則是劇組與觀眾的一個(gè)約定，2017年12月29日到2018年1月7日，《我們的荊軻》一連9場(chǎng)，陪觀眾戲劇跨年。
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