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豪，你睡得好嗎？你夢見我了嗎？
《西貢》導演卡洛琳•古伊拉•阮，法籍越南裔
4月23日，劇院君與保利劇院的50名會員，
一同參加了本次《西貢》高端戲劇體驗分享會。
看完3小時的《西貢》全劇視頻后，
劇院君不禁想了很多……
跨越40年的時光，
在《西貢》的舞臺上交錯、重疊。
而宏大的歷史背景下，
是每一個小人物的無奈和傷痛。
他們在這個名叫“西貢”的餐廳里，
山盟海誓、放聲痛哭、分離永別……
請記住他們的名字：
靈 與 安德烈、豪 和 梅、瑪麗、藍、
賽萬西、安托萬、哥提耶夫人……
接下來，就讓我們一起看下幾位會員的觀后感吧。
提起西貢，我之前所能想到的幾個詞無非就是西貢小姐、胡明志市和戰爭...
《西貢》編劇以戰爭時期邊緣的幾個小人物貫穿了整場劇，從1956-1996，從越南到法國，以瑪麗的餐廳做闡述點，時空的交錯，語言文化的差異…
安娜說她哭是因為她聽不懂越南語，也有人哭或許是因為沒看懂。而我哭不是因為豪和梅這段讓人覺得可惜的愛情，也不是安德烈和靈的這段帶有欺騙性的戀情，而是瑪麗的母愛情以及豪的鄉愁。整個劇中，瑪麗沒哭，而我卻為她哭了四次...
或許我們的味蕾不同，同樣對喜悅和痛苦的感知也不同，可是不同不代表不痛。瑪麗我相信她在心里掉的眼淚比誰都多，可是她表現流露出來的永遠都是對生活的積極向往。
《西貢》，我簡直太愛這場劇了。
4月23日，世界讀書日，在這一天，塞萬提斯去天堂繼續打風車去了，而莎翁則帶著to be or not to be的疑問來到了這個紛繁復雜的世界。這是一個悲欣交集的日子，在這一天的下午，我走進了風尚劇場，觀看了一部法國阿維尼翁劇王－話劇《西貢》。 這是一部長達三個小時的劇作，但是看起來卻并不覺得時間有多長，因為它有足夠的戲劇張力，可以把你在不知不覺中帶入它所設定的“磁場”中，在這個無形的磁場中，你被吸引，也被撕扯和折磨，因為這個場的力量太強悍了，即使你平時自認為有足夠強大的氣場，也會被它霸道的所湮滅。
說句實話，當天放映的視頻，效果并不太理想，鏡頭切換很生硬，畫面也有些昏暗，字幕翻譯的也有瑕疵之處，在加之身邊地板吱吱的作響，總有人在走動，總會讓人稍稍出戲，但是，讓人驚異的是，這卻構成了一種奇妙的布來希特的間離效果，讓人在看戲的同時，不斷聯想起自身的境遇，從而產生某種共情。
舞臺上不變的布景就是一間餐館，巴黎與西貢，雖然隔了四十年，但是場景的轉換之自然流暢，并不會讓你產生時光穿梭之感，巴黎與西貢，仿佛就是一座城。巴黎的人與西貢的人，有著千絲萬縷的聯系，錯綜復雜，剪不斷理還亂。每個人都在扣問，扣問命運，扣問人生，扣問過去，也扣問未來，扣問什么是幸福，扣問是該漂泊異鄉，還是該回歸故里。是什么在支撐著我們身處異鄉，充滿絕望的同時卻還滿懷希望。是對故土的眷戀嗎？是對故人的懷念嗎？是對故鄉的向往嗎？是也不是，通過舞臺上那些人的悲歡離合，我們終于和劇中人達成了共識，那就是，愛，讓我們人之為人，愛，讓我們堅持，愛讓我們成為彼此的歸宿與原鄉。無論我們出發的有多遠，無論我們分別的有多長，我們都會通過不屈的愛，感受到彼此的存在，感受到生命的美好，感受到生活的意義 。
西貢，一部好劇，值得每一個身在異鄉的游子觀看，也值得每一個心在漂泊的原鄉人觀看。看完，你就會心安了，就會踏實了，就會釋然了。
彤彤
首先真心感謝主辦方為大家搭建平臺，讓大家有機會接觸到國際頂尖級的戲劇作品《西貢》（即統一前越南首都的名字，后來的胡志明市）。
復調式的敘事、時空交錯的舞臺展現，年代的穿越（1996年、1956年），地域變更（戰亂時的越南西貢、當代的法國巴黎），大時代背景下的小人物命運多舛、何去何從？
東方女性對愛的堅守和隱忍、身處異鄉的鄉愁、親情的疏離和隔膜，生活中眾多的無奈和妥協，讓我們通過舞臺看見了自己。感受到異域文化風情，體驗到不同的異域生活畫卷。
戲劇是相通的，人性是相似的。通過看戲劇，觀人生百態！最后感謝群里朋友的照片，安娜和導演都是標準的法國美女優雅氣質，贊！
殖民戰爭的歷史背景下，活著是件不容易的事；任何遠離故鄉的人，在他鄉謀生是件不容易的事。
——記2018.4.23法國舞臺劇《西貢》錄影分享會
對于西貢的認知，大概就是梁家輝的那部《情人》里，東方男子的陰郁眼眸；以及這部小說《情人》原文中，對殖民時期越南這個東南亞國家的鋪陳。除此以外，大概就是戰爭曾經的重創和歷史車轍的碾壓下已經無法復原、或者重現曾經的西貢。舞臺劇《西貢》里呈現的，卻有這樣一類人，在戰爭和時代的裹攜下，或被動或主動的離開或回到故里，在法國、在巴黎經營著或者圍繞著西貢餐廳，講著自己的越南語做著異鄉或故鄉的他鄉人。
殖民戰爭的歷史背景下，活著是件不容易的事；任何遠離故鄉的人，在他鄉謀生是件不容易的事。但是《西貢》里的每一角色都在用自己的行為詮釋活著的意義，快樂活著的權利以及面對殘酷現實的強大生命力：面對兒子被出走17年、其實卻早已亡故的廚娘;為謀生而為殖民者工作，最終為生存逃離故鄉的歌者;和心愛的男人來到他的家鄉，卻在婚禮上發現男人所有描述幾乎都是謊言的新娘，等等。盡管錄影很難還原舞臺劇的全貌，不過在下半場的導演對話環節，還是從創作和編排、選角等不同的導演視角更好的認識了《西貢》;這樣的分享中，感受到了故鄉終究作異鄉，他鄉亦難留旅人的情緒。不同文明和歷史背景下的表達給了我們感受認知不同的可能，也給了我們重新審視自身的機會。
感謝美麗的法國導演卡洛琳·古伊拉·阮帶來視角獨特的《西貢》、感謝勤勉的央華時代文化不遺余力的傳遞不同文化的演出作品、感謝操勞的可然和安娜伊思·馬田契而不舍的創造文化傳播的機會、以及每一位促成舞臺劇《西貢》來中國演出的幕后功臣，因為有你們的辛苦付出才有在中國體驗《西貢》的可能，謝謝。
祝一切順利。期待(๑˙ー˙๑)劇場里的《西貢》，六月見。
于2018中法文化之春活動前夕·北京東城風尚劇場
《西貢》的故事圍繞著一間名為“西貢”的越南餐廳展開。這是一家任何城市都會有的那種廉價東方小飯館。劇本截取了兩個重要的標志性年份——1956年和1996年：
1956年，法國撤離印度支那，在開往馬賽的航船上不僅有法國人，還有大量越南逃亡者擠在黑暗的貨艙中；
1996年，現代史上首位訪問越南的法國總統密特朗逝世。同年，越南政府在美國禁運令解除之后，決定允許流亡者回國。
導 演卡洛琳·古伊拉·阮將“西貢”餐廳定格在這意味深長的40年里：十幾個人物的命運在此交匯，在兩個時空之間來回切換。在活色生香的長篇敘事中，異鄉人是核心主題：
比如安東尼，父親是一名法國軍官，母親則是越南人。安東尼不會講母親的母語，也不明白她為什么看起來如此格格不入。在他看來，母親完全是個外國人。
還有浩，在離開故鄉的同時，也離開了自己深愛的女人，梅。梅一直在等著浩的回來，而當他回到家鄉，卻發現出走帶來的創傷永遠不可能彌補。他的越南迷失在記憶里，再也找不到……
還有瑪麗·安托瓦內特，剛到巴黎就開了一家餐廳。透過這家餐廳來回開合的門，觀眾可以看到舞臺布景的每一處細節：窗欞上精致的蕾絲窗簾、廚房柜臺旁的佛像和卡拉OK設備……
在“西貢”餐廳里，每天都上演著回歸、團圓與糾纏，人們說著自己國家的語言，唱著自己國家的歌，告訴自己的法國孩子，他們曾經是誰，他們的家在哪里。那一刻，他們都是異鄉人。
《西貢》以時空交疊的舞臺敘事、直接有力的碎片編織，勾勒了印度支那戰爭大背景下個體魂靈的流離、傷痕與悔恨，幻燈片般定格切換、再定格再切換的圖景將時空無情地顛倒、擰轉。最終，一切歸于這樣一句話：“在越南，我們就是這樣講故事的，伴隨著很多眼淚。”
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