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本期精選劇評
保利劇院：話劇《琥珀》
文 | 張澤京
在看完《琥珀》的第兩個半小時，在嚴格意義上講，已經是看完《琥珀》的第二天了，可是這場話劇精彩地，完美地讓人無法入眠。
在微博上寫道：這是一場能讓人開懷大笑又憂傷落寞的完美話劇，所以我是皺著眉頭又咧著嘴看完的，或者說，我在大部分時間里皺著眉頭，又忙里偷閑地笑了好多次。題目叫做，我心愛的，因為編劇廖一梅說，《琥珀》的故事源于一句最簡單的情話：“我心愛的”。
很喜歡話劇里那個十足的花花公子高轅的，與其說喜歡，不如說是羨慕，羨慕他獨特又驚艷的人生態度。他說：生命就是一個游戲。我只做愛，不戀愛，只花錢，不存錢，只租房，不買房，我要像一個老手一樣掌握世界，在它面前保持無動于衷，不失理智，無論生活在我面前搞什么花樣。
當然這是戲劇，可是當他終于發現自己宿命般地愛上了小優，甚至開始討厭自己，想要摒棄之前的一切的時候，我覺得這開始像真實的生活了。盡管他說：我對生命從來不肯有好感，因為它時刻會離我而去。我拒絕成為一個幸福的人，有了幸福就有了恐懼。可是，他最后還是在幸福面前，他開始對生命有了好感，因為活著，讓他感到幸福，因為愛情，讓他害怕死去。
上圖是我抄寫的劇中臺詞哈哈哈，也非常喜歡。
愛情究竟有沒有這樣的力量，說實話我是不知道的，我們大多數人都是不知道的，但正因如此它讓我們充滿了向往。我們活著，我們相愛，就不能怕被傷害。也許某一天，我們遇到了這樣的愛情，就會發現每個人在本質上都是堅強的、勇敢的人，為了我心愛的。
其實還有兩句對白是很震撼我的，是高轅和小優的互相提問：
你是不是一個張開雙臂又夾緊雙腿的聰明女人？
你是不是一個善于挑逗又善于拋棄的愚蠢小孩？
從本質上說，人都是自私的，在拋棄和被拋棄上，永遠都是寧愿拋棄而不愿意被拋棄。還有人說，男人永遠都是小孩，你休想讓他在60歲之前斷奶。但我相信，愚蠢小孩總有變成乖孩子的那一天。
后記：今天又去看了一遍琥珀，很巧，兩次在北京的演出都是趕著第一天去的，正好突然想到半年前還有這么一篇勉強可以算做觀后感的東西，于是就這么敷衍地搬上來了，雖然讀研以后寫東西的頻率確實不高，但總還有一些所思所想還是很有趣的。當然，把自己的想法輕易地分享給別人本身就是一種不太成熟的表現，不過我倒是樂于做這樣的愚蠢小孩。
還有對于重復看同一部話劇這件事，就像是重復看某部電影，在不同時間不同的心境下總還是有不同的感受，我會很樂于去做這樣一件事，這時候我倒是想起《初戀》海報里的一句話了：我找到了愛你的秘訣，就是永遠作為第一次
保利劇院：話劇《解憂雜貨店》
文 | 氮氣
“生命之火如同納豆細而不斷的黏絲一般，微弱而持久地燃燒著。”
第二次來到保利，真的是一個特別適合觀劇的劇院，氣氛非常好，觀劇感覺一級棒！
開場前一直播放著特色鮮明的日本歌曲，忽然就有了特別強烈的代入感。有一首很俏皮像是童謠的曲子，讓一瞬間想起了招財貓。
看到雜貨店忽然很想念大雄的家，同樣是很神奇，發生了很多奇妙事兒的場景。
快開始前，有穿著和服的姐姐穿梭在觀眾席間發宣傳冊(?)，距離有點遠，聽不太清，但似乎隱隱提到了“世博會”，也是一個小呼應。
舞臺頂部的貨架上放著很多日本風的小物件，中間電子屏幕上的時間在切換的時候特別炫酷。還有后來才發現的小火車，居然真的可以亮著燈“嗚——嗚——”開走，非常可愛了~
首先是以一曲《重生》開場，大草老師在臺上演奏的那一刻忽然淚目，即使沒有歌詞也會打動人心。
用人偶來表演小孩子感覺更童趣，有創意。
360°的可旋轉舞臺真的666，一方小舞臺可以做到場景的隨時切換，不過有些擔心演員們在舞臺上會不會覺得暈。
翔太，幸平，敦也是從觀眾席跑上舞臺的。聽到身后突然有動靜，回頭一看竟是三位演員，有一刻被嚇到，但更多還是驚喜吧。后來的兩次“舞臺轉移”特別搞笑，全場被幸平翔太的對話逗樂，間接和觀眾互動也很親切啊~
回信寄到過去時，牛奶箱會發出特別好看的黃色亮光，有信寄來投遞口也會發光，然后配上很靈巧的一段音樂，劇組真的好用心啊！
這樣的細節還有很多，比如讓全場驚喜的:三人向晴美介紹未來日本的發展，榻榻米下暗藏玄機，掀起來是高樓，是持續增長的股票……
覺得特別有意思的一點，是用皮影、手影等形式來演繹事件的進展，有時候或是以人物獨白/表演來展現回信內容，把回信中的任何一部分單拿出來，都是一段可獨立的故事，但合起來，卻又是一個如多米諾骨牌般的連鎖反應。給劇組打1000分都不怕驕傲!
每位演員都很出色!
馬冠英老師:和藹的浪矢爺爺，聽到慈祥的聲音就很想讓人親近了，回復空白信的場面溫馨卻又傷感，最后所有信件從天而降把整部劇又推到了一個高潮。
王金軒老師:憨厚的幸平特別有觀眾緣，很善良，有時候會犯小迷糊，但這恰恰是他被喜歡的原因啊，最后那一句“我們本來就不是壞人……吧。”讓人有些心疼。
劉政老師:溫和聰明的翔太應該是三人之中的調和劑，第一次回信的時候，勸勸這個又勸勸那個，突然就覺得他好可愛，翔太也比較像軍師，敏銳細致，極富洞察力。
劉歐楠老師:十分暴躁我打二十分的敦也，也是我特別喜歡的角色，身世對他的影響一定不小，所以他會極力勸阻“迷途的小狗”，狂躁的背后，也是一種擔心，與不希望她重蹈覆轍的善良吧，最后也是“浪子回頭”，迷途知返了啊。
李玨老師:看到追夢的松崗在雜貨店頂層盡情演唱《重生》時，是很令人動容的，他的善良，他的執著。三人曾給他寫信說:“一定會有人因為你的歌而得到救贖，請你始終堅信這一點，直到生命的最后一刻。”他真的就如此做了。他在這個世界上留下了最美麗的足跡，而他的代表作《重生》也將傳唱下去。這樣的結局，大概也不負他多年的努力與堅持了吧。
嵇伊老師:月兔姐姐非常可愛，第一次登場帶著兔耳朵很俏皮啊~看到她的故事，不自覺地想起了曾經一位學姐說過的:“莫問前程，但求無悔。”勇敢地追夢吧，盡情地燃燒自己吧！
朱琳老師:晴美的性格很直率，一秒換裝震驚全場，乖乖女形象180°大反轉。她的成長也側面體現了當時的人們對女性的一種片面認知，我們為什么一定要這樣呢？每個人的路都是自己走出來的啊。朱琳小姐姐真的是各種形象都能hold住，可甜可咸，超級厲害!
大草老師:一定要為現場配樂的大草老師打Call!今天終于見到了因為一直坐在月亮的旁邊，所以又多了個新稱呼的“月亮哥哥” 每一段旋律都特別貼切啊!滿分滿分滿分!時而變換的樂器，時而更變的旋律，所以，問題來了，有才華的大草老師到底會多少種樂器呢？
真的也要感慨，音樂真的很好啊，與表演相互成就。也把那么多足跡留在了這個世界上，留給了有幸聽到它們的我們。
所有的大家，這些天辛苦啦 感謝你們帶來了這么棒的一部話劇！
如果明年有幸，我們再見吧！
2018.04.14
氮氣
于北京
保利劇院：話劇《如夢之夢》
文 | 陳海燕
去年圣誕去北京看了一場《如夢之夢》，這是我第二次看話劇。出發之前，好奇、興奮、糾結各種感情交織，讓我前一晚幾近失眠。8個小時的演出下來，演員們在臺上演得酣暢淋漓，臺下的我跟隨他們入夢出夢，夢醒后竟有種不知身在何處的恍惚感。震撼、感動、敬佩、過癮……如夢讓我把這些感情體會了個遍，謝幕時經久不息的掌聲就是對這場演出最好的褒獎了！如夢之夢為我打開了一扇門，讓我第一次領略到舞臺藝術的魅力，沒有NG，上了舞臺后所有的一切都要自己把握，將演員的潛力挖掘地更徹底，演員用他們特有的表演藝術感染著觀眾。
我是在一樓前排觀看整場演出的，距離舞臺很近，將演員的面貌看的特別清楚，如夢的聲效真的給了我很大的驚喜。聲音效果非常棒，伯爵遇難時火車的碰撞聲嚇得我從座位上跳了一下，太逼真了，香蘭脫下旗袍走向未知的未來時，響起的配樂讓我淚流滿面，為她的命運擔憂著。演出結束后很長一段時間內想起那個場面，腦海里就會自動播放那段配樂，內心依然會覺得莫名地酸澀。但是可惜的是至今我也不知道那段美妙的配樂的名字。
《如夢之夢》緣起于《西藏生死書》第十三章“給臨終者的精神幫助”，一位醫學生小梅用“自他交換”的方法幫助病人緩解病痛，故事從這里開始。以5號病人講述自己悲慘的遭遇開始，妻子人間蒸發，自己染上怪病，開始環球旅行。五號病人在妻子丟失，無助地繞著舞臺一圈一圈地奔跑詢問，但是人們是如此地漠然，無助惶恐心酸所有的情緒我都在演員聲嘶力竭地詢問聲中感受到了。5號的旅途中遇到一個偷渡女孩江紅，他們一起去古堡，探索他苦尋不得的答案，在古堡里找到一幅畫，根據畫的線索找到了老年病床上的顧香蘭。由此上海名妓顧香蘭的故事穿插進來了。
其實我一直在思考顧香蘭的故事到底是不是一個悲劇，她是如此的矛盾。她的一生中絕大部分的時間內都是依靠著男人的，當妓女時一個又一個的恩客，還有對她用情至深的王先生，以及為了她和妻子分開的伯爵。跟著伯爵遠赴法國后，又不甘寂寞，和其他男人曖昧，導致伯爵下定決心假死報復她。像菟絲花一樣依附于男人，但是在伯爵死后，她卻又堅韌如蒲葦，不肯回國，將僅剩的錢給了仆人，自己做遍了各種低賤的活，只為了爭一口氣，證明她自己也可以過得很好。最后在病床上垂垂老矣的她說道“人生就是一出戲，戲中好人壞人都是自己決定的，戲落幕了，走出戲院了，一切都結束了…”。這句話閱歷有限的我可能還不太能理解其深意，但是其中所透露的看破世事的悲涼，卻讓我心酸。快樂和痛苦總是相伴的，有著其本身的合理性，痛苦如果沒法擺脫，那么只能坦然地去接受，坦然去面對。正如5號先生在古堡的湖中看見的“自己”一樣，看得見“自我”，真正地感悟自己是誰，并坦然去接受去面對，也許人生會有不同的體驗。
這部話劇中，一直在穿插，五號病人的故事中穿插著名妓顧香蘭的一生，臺灣，上海，法國，空間的穿插，現今和上個世紀，時間的穿插，平行的時空中，不同講述者的穿插。這些穿插編織了一張巨大的網，也許在這個節點某些人會相遇發生聯系，在下一個節點又會分開，如五號和江紅，或者僅僅是通過物品來發生聯系，如那一間香蘭和江紅都住過的小房子，五號和伯爵都能看見“自己”的湖。在這些穿插的講述中，跟著五號病人經歷著他經歷的一切，又靜靜聆聽著顧香蘭的故事，感受著他們所感受的悲歡離合，又看著顧香蘭和五號相繼離開，最后五號的清唱“有沒有誰到過這個地方，有沒有誰看見過我的臉，我可能記得，我可能忘了，你曾經在我的夢里徘徊；我可能記得，我可能忘了，我曾經在你的故事里歌唱。”告訴我大夢一場，該醒了。
不知道你們是否有過類似的感受，當你正在經歷一個場景時，有時候你會發覺這個場景似曾相識，好像曾經經歷過，但事實是你之前從未到過這個地方。那么我們的這種熟悉的感覺是從何而來？是否在夢里曾來過亦或是輪回前來過，只是我們忘了，只剩下模糊的印象了。我們內心世界的一分子也許是穿越時空來到這里，落葉生根。有人說五號病人是伯爵的輪回，所以他才能和伯爵一樣在湖中“看見自己”，所以他才在冥冥之中的指引下，進入了顧香蘭的故事，在她的生命中尋找自己生命的癥結。這有一定的道理，但輪回太玄乎了，我不是特別能理解。
《如夢之夢》是一部內涵豐富的話劇，里面的很多思考，如輪回、自他交換、生命、愛情、看見自我等，都讓觀眾能夠有共鳴，自發地去深入思考。希望每個人都能夠“看見自己”，坦然面對真實的自己，尋求內心世界的一抹平靜
