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本精美的畫冊，一冊精裝的文集。
蒼勁的枝干上俏然盛開著火紅的梅花，繁茂的池塘里荷花爭艷……
一篇又一篇論述精辟的文章，一段又一段引經據典的考證……
字里行間，畫面之中，一位革命戰士對人民美術事業的忠誠和勤奮躍然紙上。
他就是張映雪。
認識張映雪和知道張映雪的人很多。有人說他是津城著名的畫家，這是因為他們看過許多張映雪創作的版畫和國畫；也有人說他是美術理論家，這是因為他們讀過多篇張映雪的文學作品；還有人說他是天津美術事業的主要領導者，這是因為他們知曉他走過的革命歷程。
這就是張映雪。
當時，張映雪已步人耄耋之年，早已離休在家。盡管如此，他卻仍然沒有停止在美術事業這片天地里的耕耘。
《津門群星》一書插圖，張映雪
少年境遇
1916年，張映雪出生在山西省夏縣一戶貧寒的家庭里。幼年的他，便對書畫產生了濃厚的興趣。在運城小學讀書的時候，中國革命的浪潮影響著學堂里的師生們。在進步教師的幫助下，張映雪讀了魯迅、巴金等人的著作，從小立下了開拓人生道路的宏偉志愿。
1934年，張映雪已是運城中學的學生。正值日本帝國主義侵華的生死存亡關頭，他和同學們宣傳抗日，演出進步劇本，編活報劇。他們的革命行動震動了校方。為了更好地做革命工作，在1937年5月，張映雪赴太原，到“犧牲救國同盟會”受訓。
那時，雖然張映雪還是一名青年，他已經擔起了宣傳抗日的革命工作。在運城，他參加了由30多名中學生組成的“大眾劇團”。沒有工資，沒有經費，連服裝也靠自己想辦法解決。能吃上饅頭蘸點辣椒面，再喝碗白開水，就算是一頓美餐。但是，他們自編自演的一幕幕新戲，吸引著成千上萬的群眾。
1938年10月，日本鬼子入侵太原，占領了晉南，張映雪懷著抗日的熱情跟隨游擊隊上山打游擊，同時搞宣傳。
1939年，張映雪接到了黨組織的通知：到延安去學習。從此翻開了他人生的新的一頁。
奔向延安
一聽說要去革命圣地延安學習，張映雪非常興奮。參加革命以后，他一直有一個強烈的愿望，如果能有機會坐在課堂上，學習馬克思列寧主義和革命理論知識能有多好！
當時，對敵斗爭的形勢十分復雜，要去延安特別困難。在沿途同志們的幫助下，張映雪一邊宣傳，一邊工作，繞過了敵人的包圍，經過晉東，繞道經西安辦事處，終于到達了延安。
延安是培養革命干部的搖籃。在延安，張映雪報考了魯迅藝術學院。經過考試，他被錄取為魯藝第三屆美術系學員。
魯藝，是全國無數青年向往的藝術殿堂，是陜北高原上熠熠生輝的藝術紅星。魯藝的學習緊張而又愉快，許多教師都是全國聞名的藝術家。在魯藝的日子是永遠難忘的。他曾在這里學習馬克思主義的理論，親耳聆聽毛主席和其他革命領導人來魯藝演講。許多老一輩的藝術家、革命家都非常關心這些進步青年，多次到魯藝作報告。艾思奇、周揚、柯仲平、茅盾、蕭三等人的藝術理論和學術報告使他終生難忘。特別是在魯藝學習的各門美術課程，為他以后的美術創作奠定了堅實的基礎。
魯藝生活很艱苦，但這卻培養了張映雪堅韌不拔的奮斗精神。那時，他和學員們自己動手蓋畫室，用廢鋼鐵自制刻刀，用柳枝燒成木炭條，自制各種土顏色。他們常常到農村去畫巨幅墻畫，在勞動中磨練革命意志。
1942年，毛主席發表了《在延安文藝座談會上的講話》之后，更加激勵了張映雪獻身文藝工作，一生為人民服務的決心。他和戰友們到三邊部隊和子長縣去深入生活搞創作，為今后的藝術創作積累了豐富的素材。
從魯藝結業后，張映雪分配到《新中華報》做編輯工作，后又回到魯藝的美術部工作。1946年，他參加了晉冀魯豫邊區的土改斗爭。
這些年的學習和斗爭生活，為張映雪提供了創作的源泉。《陜北風光》、《塞外鈴聲》、《三邊農家》、《舊社會悲劇組畫》等一幅幅木刻作品帶著他的滿腔熱情創作出來，并逐漸地形成了個人的風格。
張映雪作品《陜北風光》
來到津城
全國解放后，張映雪調到天津工作。1950年成立文化局，先是參加籌備文聯的工作，接著又組建美術工作室、創刊《天津畫報》、組建天津美術出版社。
解放前的天津有一個博物院，而這不過是一座徒有虛名的空樓。為了貫徹黨中央和國務院關于保護文物的指示，為了搶救祖國文化瑰寶，防止珍貴文物的流失、破壞，在黨組織的領導下，張映雪和其他同志們嘔心瀝血搜集文物和藝術品，大量地充實了博物館的收藏，發展了天津市的博物館事業。
為了搜集文物和藝術品，他們把凡是能見到的文物設法收集或是購買，逐漸積累了近萬件。這些千年珍寶，世傳文物為津門增添了異彩，為群眾提供了藝術欣賞和歷史唯物主義的教材，吸引了國內外許多觀眾。
在天津，張映雪曾任天津美術出版社第一任社長，天津文化局局長，中國美術家協會天津分會副主席，天津文聯副主席。但他卻在繁忙的行政領導工作中關注天津美術工作和天津文化藝術事業的發展，特別對民間美術工作給予了關懷和支持。楊柳青木版年畫、泥人張彩塑藝術，都是在張映雪等同志的努力之下從解放前夕瀕臨消亡的狀態下恢復發展起來的。
張映雪倡導成立了楊柳青畫社，泥人張創作室，還利用工作的間隙撰寫了多篇介紹天津這些藝術瑰寶的文章。為此，他不知犧牲了多少休息時間，查閱了多少資料。甚至，連他在外地出差時也不忘去圖書館。
在后來出版的《美術文集》一書中，就搜集了張映雪各類文章31篇。其中，《瑣談天津書畫三百年》、《‘泥人張’及其作品》、《從楊柳青木刻年畫談起》等文章都曾在美術理論研究中有深遠的影響。
多年從事領導工作使張映雪失去了創作的寶貴時間。但是，他卻為天津文化美術事業的發展盡了最大的努力，辦了很多的實事。他雖然擔任文化藝術領導工作長達27年之久，但卻仍然不失為一位卓有功勞的藝術家。
夕陽金輝
1985年，69歲的張映雪辦理了離休手續。他曾被聘為天津市人民政府咨詢委員會的副主任。但是，此時他不想再開會了。搞了一輩子的行政工作，失去了許多創作的機會。現在離開了工作崗位，該好好補補創作這一課了。
他從來沒有像今天這樣眷戀自己的畫室。
可是，真的鉆進畫室，方知一切已不是從前了。年歲大了，拿刻刀的手沒了力氣，眼睛也看不清木板上的痕跡。此時，又是魯藝的精神鼓舞這個老兵：改畫國畫!
其實，張映雪畫國畫早在少年時代就有很牢固的基礎。想當初，1949年回夏縣探親時，他還在姐姐家看到了他18歲時畫的一幅幅賀歲國畫，解放以后，他也曾多次寫生，攻習國畫創作。因此，拿起畫筆，竟仍然可以如魚得水，而且一發不可收。
1986年，張映雪與幾位著名畫家的《愛晚書畫展》在群眾藝術館展出時，就有他的15幅作品。之后，天津歷屆大型書畫展都有他的作品參加展出，還有許多作品為國內外藝術部門珍存，有的還刻入碑林拓印。1988年、1994年，兩次在天津藝術博物館舉辦了張映雪個人國畫展，為他離休之后的創作進行了一次輝煌的小結。
離休之后的張映雪才過上了真正的畫家生活。他不停地寫生，體驗生活，用國畫作品抒發高尚的情操和進取精神。從那枝茂花繁、縱橫錯落的豐滿構圖中；從雄勁沉著、暢快淋漓的筆墨中，畫出了他的性格，他的人格和他的追求。他以人格為底蘊，以豐富多彩的生活為背景，以執著勤奮的魯藝精神為動力，不停地創作，不停地耕耘。1985年，他獲得第三屆全國年畫研究工作獎，
1990年獲天津市第四屆魯迅文藝獎，1991年獲新興版畫紀念獎。1994年，《張映雪畫集》出版發行了，畫集中精選的50多件作品，大多是這位畫家伴著夕陽的新作。
張映雪是革命戰士，是解放以后天津民間美術事業的開拓者之一，是文化工作的領導人，是一位忠實于生活的藝術家。
在漫漫的人生道路上，盡管歷盡艱險，走過了曲折的道路，但他始終沒有過猶豫，沒有過彷徨，沒有過退縮，只是在工作，在耕耘，在創作，在學習。
他勤勉一生，無倦無悔。
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文章摘自《津門群星》一書
（版權歸原作者所有）
本篇文章作者 | 董秀娜
人物插圖源自《津門群星》一書
編輯 | 李丹
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