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國家大劇院制作古希臘喜劇《鳥》翩然歸來
國家大劇院新制作古希臘阿里斯托芬經典喜劇《鳥》
原 著：阿里斯托芬 劇本翻譯：羅彤 出 品 人：陳平 藝術總監(jiān)：徐曉鐘 導 演：羅錦鱗、羅彤 舞美設計：張鵾鵬 燈光設計：李奧 服裝設計：魏春艷 化
2018年9月1日，國家大劇院制作古希臘喜劇《鳥》翩然歸來，于小劇場復排上演。今年4月，喜劇《鳥》首演亮相，讓中國觀眾一睹古希臘“喜劇之父”阿里斯托芬喜劇名作的風采。經過不到半年時間，這部國家大劇院首次制作的古希臘戲劇作品，經著名導演、戲劇教育家羅錦鱗和長期從事古希臘戲劇研究的女兒羅彤重新打磨，再度與觀眾見面。在保持首輪演出中簡約大氣的舞臺設計、風趣譏誚的臺詞語言風格的同時，演員的服裝造型更為精簡、舞臺調度更為緊湊、笑點布置更為密集，并將時下流行的熱點話題融入劇情中，使整部喜劇更加“好看、好玩”。
9月1日，國家大劇院制作古希臘喜劇《鳥》翩然歸來，笑點布置更為密集。“鳥國”重新亮相，熱鬧依舊 云中興建新邦，譏誚滿分
喜劇《鳥》是古希臘喜劇家阿里斯托芬的代表作，首演于公元前414年，是一部以神話幻想為題材的浪漫諷刺喜劇作品。阿里斯托芬奇思妙想創(chuàng)立出一個鳥的國度，讓鳥兒凌駕于人類和眾神之上，不僅諷刺了城邦生活中貪婪與腐敗，還調侃了高高在上的天神，表達出對原始農耕社會的無限向往。為了讓中國的觀眾能夠更好的理解這部有著幾千年歷史的喜劇作品，古希臘文化研究學者羅彤將原劇本做了中國本土化的重新翻譯，不僅對原作中古希臘的神話典故、俚語傳說等進行注釋說明，還將原作中詩意化的臺詞改編為口語化的現(xiàn)代語言，滿足舞臺演出需要。著名導演、戲劇教育家羅錦鱗有著豐富的古希臘戲劇創(chuàng)排經驗，在創(chuàng)作過程中秉承希臘戲劇簡約的風格特色，以古典與現(xiàn)代相結合，并融入中國傳統(tǒng)文化元素。他還創(chuàng)意性地沿用古希臘戲劇中的歌隊為藝術載體，由“歌隊”演員們在劇中飾演“鳥”的角色載歌載舞，不僅滿足劇情發(fā)展需要，還增強了整部喜劇的觀賞性跟趣味性。
阿皮向鳥族獻計，在半空中興建鳥族的城邦，阻斷人類向天神獻祭的通路。
開場前，古希臘“喜劇之父”阿里斯托芬的頭像剪影矗立在舞臺中央，兩聲鳥的鳴叫后，由王浩偉和吳嵩飾演的兩個雅典“背包客”，皮斯賽泰洛斯（阿皮）與埃福埃爾皮德斯（來福）跑到舞臺中央。他們正尋找傳說中被宙斯懲罰為戴勝鳥的國王特柔斯，希望從他那里打聽到一處能安靜生活的樂土。阿皮向鳥族獻計，在半空中興建鳥族的城邦，阻斷人類向天神獻祭的通路，并命名為“云中布谷城”。眾神挨餓，迫使宙斯派使臣前來探班，阿皮最終獲得宙斯的王權并迎娶象征神權的女神瓦希麗婭為妻。劇中，“云中布谷城”吸引了各方不速之客，有詩人、預言家、監(jiān)視員、賣法令的人以及告密者等等，他們或歌功頌德、或欺詐行騙，不一而足，這些投機分子被阿皮逐一趕走，喜劇性與諷刺性油然而生。
“云中布谷城”吸引了各方投機分子，他們或歌功頌德、或欺詐行騙，喜劇性與諷刺性油然而生。一根翎羽多種用法 本土化演繹古希臘喜劇經典
在喜劇《鳥》中，由歌隊成員飾演的群鳥表現(xiàn)格外各位亮眼。他們載歌載舞，用說唱吟誦以及唱跳歌舞的形式活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)鳥的特性。在新一輪的演出中，歌隊成員統(tǒng)一身著白色服裝，僅從頭飾及腰帶、綁腿等處加以區(qū)分，增強戲劇的假定性。并在演員形體塑造的基礎上，提煉出“羽毛”的意象化表達，運用類似京劇里“翎子”的元素，讓歌隊演員們手執(zhí)翎羽，突出鳥的形象特征。鳥們手中的翎羽，在初次遇見阿皮和來福兩個人類天敵時，是駭人的武器；在筑城過程中，是弓箭、是鐵鏟、也可以組裝成為高高燃起的火炬；在阿皮和瓦希麗婭的婚禮場景中，翎羽搭建起鵲橋，簇擁新人通向美好的未來。
在演員形體塑造的基礎上，提煉出“羽毛”的意象化表達，突出鳥的形象特征。
戲劇演員隊的孫立石、柳文伊、趙嶺、于夢潮、羅巍等實力演員在劇中一人分飾多角，不停換裝塑造個性迥異的人物形象，貢獻了許多笑點。在保持古希臘喜劇原作劇情的基礎上，還增加很多貼合現(xiàn)代的戲劇表現(xiàn)方式，如流行歌曲、說唱音樂，眾神烤串、普法時間等插曲，將原本晦澀難懂的古希臘典故簡化，潛移默化地灌輸給觀眾，不僅貼合了插科打諢的喜劇風格，也更容易被觀眾認可和接受。國家大劇院制作古希臘阿里斯托芬喜劇《鳥》的精彩演出將持續(xù)至9月8日。
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