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“你，和我素昧平生的你！”
“你是我的一切，而別人只不過(guò)是從我生命邊上輕輕擦過(guò)的路人。”
1922年，奧地利作家茨威格創(chuàng)作了中篇小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，小說(shuō)以一個(gè)男人在四十一歲生日當(dāng)天收到一封沒(méi)有署名和地址的信為開(kāi)篇。在茨威格的筆下，一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)十八年的暗戀在兩個(gè)場(chǎng)景中轉(zhuǎn)換敘述，躺在安樂(lè)椅上的收信人作家R與信中將死的敘述者“陌生女人”之間隱秘而深刻的情感羈絆在這封告白絮語(yǔ)中鋪陳展現(xiàn)。
△茨威格
尤以擅長(zhǎng)描寫(xiě)女性心理而著稱的茨威格以“陌生女人”的視角，細(xì)膩深情地訴說(shuō)著初見(jiàn)時(shí)的心動(dòng)、孩童時(shí)的懵懂崇拜以及伴隨自己一生至死不渝的愛(ài)慕，直到生命落幕之時(shí)才得以吐露的真情更令人扼腕唏噓。高爾基曾在看完作品之后難掩感動(dòng),不僅贊譽(yù)茨威格為“世界上最了解女人的作家”，更認(rèn)為茨威格賦予了這個(gè)陌生女人“超人的溫存”。
1881年出生于維也納富裕家庭的茨威格，成長(zhǎng)于濃厚的文學(xué)藝術(shù)氛圍中。年少有為的他在二十歲出頭時(shí)獲得了博士學(xué)位，命運(yùn)垂青于年輕的茨威格，出眾的才華很快為他贏得了名聲。在那個(gè)非影像時(shí)代，茨威格的作品不但暢銷，本人也經(jīng)常會(huì)在公共場(chǎng)合被讀者認(rèn)出來(lái)。在歐洲四處游歷的日子里，他結(jié)交了一批文藝名家，那時(shí)的歐洲正如他在《昨日的世界》中所說(shuō)，是一個(gè)“太平的黃金時(shí)代”。然而，伴隨著世界大戰(zhàn)與動(dòng)蕩的政治格局，隨之而來(lái)的是顛沛流離的流亡生涯。1942年，斯蒂芬·茨威格在孤寂與感覺(jué)理想破滅中與妻子雙雙自殺。跌宕起伏的生命軌跡與凝結(jié)在茨威格身上揮之不去的歐洲知識(shí)分子氣質(zhì)，令他與他的作品備受后人癡迷。在第87屆奧斯卡提名最佳影片《布達(dá)佩斯大飯店》的結(jié)尾致謝名單里，導(dǎo)演韋斯·安德森把斯蒂芬·茨威格的名字排在了首位。
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》正是這樣一部令讀者回味無(wú)窮的作品，它也曾被改編成電影、話劇作品而被中國(guó)觀眾所熟知，茨威格細(xì)膩敏感的筆調(diào)與小說(shuō)中豐富的內(nèi)心獨(dú)白為演員提供了很大的展示空間，而時(shí)空的模糊與留白也為視覺(jué)改編提供了更多可能。但對(duì)于很多茨威格迷來(lái)說(shuō)，或許演繹這部作品最好的方式是讓它回歸文本。
△《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，徐靜蕾版，2004
△《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，馬克斯·奧菲爾斯版，1948
9月24日，著名演員朱琳將攜手大提琴家索妮亞·維德-安瑟頓為觀眾帶來(lái)文學(xué)朗讀音樂(lè)劇場(chǎng)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》。在這場(chǎng)文學(xué)與音樂(lè)交織的劇場(chǎng)時(shí)空里，兩位主演擯棄了令人眼花繚亂的舞臺(tái)裝置和手段，嘗試回歸到戲劇最本質(zhì)的核心：文本，結(jié)合古典音樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)演奏來(lái)完成人物的塑造以及對(duì)這部文學(xué)作品注入的新理解。
△著名演員 朱琳
△大提琴家 索妮亞·維德-安瑟頓
“女兒國(guó)國(guó)王”朱琳舞臺(tái)獻(xiàn)聲
演繹最孤獨(dú)的暗戀
朱琳，國(guó)家一級(jí)演員。
在電視劇《西游記》中扮演的女兒國(guó)國(guó)王，成為觀眾心目中的永恒經(jīng)典；1987年，因主演《凱旋在子夜》榮獲第五屆《大眾電視》“金鷹獎(jiǎng)”最佳女主角獎(jiǎng)、《時(shí)代電影》最佳電視劇女明星獎(jiǎng)等。同年在胡玫導(dǎo)演的影片《遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)年代》中飾演女主角文雁，該片獲得蘇聯(lián)第十屆亞非拉國(guó)際電影節(jié)銀獎(jiǎng)、意大利第十二屆薩爾索國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。從影幾十年間擔(dān)任一系列電視電影的主要角色。近年來(lái)她亦活躍在戲劇舞臺(tái)上，相繼在紀(jì)念曹禺誕辰100周年話劇《尋找劇作家》，以及話劇《懷疑》等中擔(dān)綱女主角。她在廣播和朗讀方面也為大家奉獻(xiàn)了小說(shuō)演播《歌劇魅影》《大衛(wèi)·科波菲爾》等出色作品。
“茨威格擅長(zhǎng)觀察成人世界的情欲表達(dá)，善于描繪被情欲主宰的人，而我們要回歸文學(xué)作品最原始的狀態(tài)。影視有很多外在的表現(xiàn)手段，一旦回歸文本，技巧就不存在了，你調(diào)動(dòng)的是你這些年的所思所想、情感體驗(yàn)。這是我喜歡的，也是我這些年做演員的長(zhǎng)項(xiàng)。”
——朱琳
演出時(shí)，朱琳將和大提琴家索尼婭·維德-安瑟頓同臺(tái)對(duì)話。在朱琳眼里，大提琴是中性的樂(lè)器，既可以男性又可以女性，既能傾訴、抒發(fā)、宣泄，又能傾聽(tīng)，角色的轉(zhuǎn)換是自如的。與朱琳合作的法國(guó)大提琴家索尼婭·維德-安瑟頓曾師從于二十世紀(jì)大提琴巨擘莫里斯·詹德龍，25歲就贏得羅斯特羅波維奇國(guó)際大提琴比賽第一名。近年來(lái)，索尼婭不斷在不同藝術(shù)形式中探索，包括曾和著名女演員夏洛特·蘭普林合作演出《夜舞曲》，和法國(guó)影星芬妮·阿爾丹合作《瑪格麗特杜拉斯的夜船》朗讀音樂(lè)會(huì)等。朱琳將此次的合作演繹視為朗讀與音樂(lè)的一種碰撞與對(duì)話，“琴聲可以引領(lǐng)我，和我對(duì)話，傾聽(tīng)我的訴說(shuō)，那些苦痛、哀怨和喜悅。琴聲是她的語(yǔ)言，當(dāng)她用琴聲回應(yīng)我時(shí)，我想這正是兩種人類偉大的藝術(shù)符號(hào)的有機(jī)結(jié)合。”
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文學(xué)朗讀音樂(lè)劇場(chǎng)
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
演出時(shí)間：2018年9月24日 19:30
演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院·戲劇場(chǎng)
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