說說過去的演出經(jīng)歷（演過什么劇目，有沒有什么里程碑式的跨越）?
閆一研：自參加工作以來每年大大小小演出百場之余，21年來的舞蹈生涯演過4部大舞劇，3部小舞劇。回想自己的在舞蹈表演上的跨越應(yīng)該是2006年我在北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)時(shí)跳的一部舞劇《紅樓夢(mèng)》，那部舞劇應(yīng)該屬于我在舞蹈表演上的一個(gè)跨越。舞蹈生涯里，無論是挑主角、角色還是群舞，我從未或略每一個(gè)展現(xiàn)自己表演的細(xì)節(jié)和機(jī)會(huì)。后來發(fā)現(xiàn)琢磨劇中人物性格對(duì)于表演來說是一件很有意思的事情，被認(rèn)可會(huì)很有滿足感。
朱瑾慧：我畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院，在校期間曾參加過CCTV中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)、全國職業(yè)技能大賽以及江蘇省蓮花杯青年舞蹈大賽等。對(duì)我而言，每一次演出和每一場比賽，都是舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的積累，從中讓我有很大的進(jìn)步和改變。最讓我印象深刻的是參加全國職業(yè)技能大賽的時(shí)候，為了能夠?qū)⒆詈玫臓顟B(tài)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，必須從早到晚不停地練習(xí)比賽劇目，雖辛苦但舞蹈、舞臺(tái)卻是我心之所愛。或許也正是那份堅(jiān)持和毅力，讓我一步一步走到現(xiàn)在。
進(jìn)入醒獅組的機(jī)緣，以及被醒獅吸引的原因?
閆一研：以前我對(duì)醒獅只是知道看過，沒有了解和接觸。創(chuàng)排期間，通過前期的采風(fēng)逐漸對(duì)醒獅文化慢慢地有了深入的認(rèn)識(shí)。我覺得扎獅頭的四部工序是最吸引我的地方，為此特專門前往佛上黎家獅去拜訪和學(xué)習(xí)。
在《醒·獅》之前，廣州歌舞劇院創(chuàng)排了小舞劇《醒》，我在劇中飾演母親。像在同名紀(jì)錄片里說的，“自己的努力，對(duì)舞蹈的熱愛與堅(jiān)持”，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)演都是會(huì)看到的！
朱瑾慧：臨近畢業(yè)的時(shí)候，正巧遇到廣州歌舞劇院招募舞蹈演員，同時(shí)也在為《醒·獅》招募主要演員。在老師的推薦下，我加入了廣州歌舞劇院。剛畢業(yè)就能碰到這么好的作品，讓我特別激動(dòng)。從剛接觸醒獅到現(xiàn)在，越了解越能感覺到非遺文化的魅力；從一招一式到其中內(nèi)涵，醒獅振奮人心的力量特別吸引我。
醒獅演出過程中的難忘經(jīng)歷（角色塑造，與導(dǎo)演或演員的理念交流碰撞，巡演故事）
閆一研：在舞劇《醒·獅》中我飾演“醒母”，這個(gè)人物性格表演起來是其實(shí)是很有難度的。從唯唯諾諾到英勇無畏，這個(gè)表演過程要時(shí)刻把握火候，逐漸地一層一層遞進(jìn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，我還沒有結(jié)婚，對(duì)這樣的人物需要私下翻閱很多資料或是觀看一些影視作品、話劇進(jìn)行參閱。凡有母親這個(gè)人物的作品我都會(huì)去看一看。先從模仿，再到理解，最后讓自己真實(shí)的成為劇中的“她”。錢導(dǎo)有一天走到我身邊拍了一下我的背說到；我發(fā)現(xiàn)自從你演完“醒母”走路總是下意識(shí)弓著腰。我覺得是人物沉浸得太深了。
朱瑾慧：在準(zhǔn)備比賽前的訓(xùn)練期，那會(huì)兒精神和身體都時(shí)刻保持緊繃的狀態(tài)，在每一次的訓(xùn)練中都從心底去尋找鳳兒這個(gè)人物在舞臺(tái)上應(yīng)該呈現(xiàn)的形象與性格。這需要不斷地研究在當(dāng)下那個(gè)年代，作為一個(gè)陰柔且剛烈的小女孩在遇到親情愛情以及關(guān)乎國家安危之時(shí)會(huì)有什么樣的舉動(dòng)和內(nèi)心活動(dòng)，只有深刻了解，才能把鳳兒演好演活。在排練的時(shí)候，錢導(dǎo)和思導(dǎo)對(duì)演員的要求不僅體現(xiàn)在動(dòng)作上，還有整體情緒的表達(dá)，這個(gè)跟單純跳舞還是很不一樣的。
另外就是與演員在一起排練的時(shí)候都是大家互相磨合，剛開始練托舉動(dòng)作的時(shí)候失誤率極高，很多雙人舞動(dòng)作氣口不合配合不上，但是通過平時(shí)的不停反復(fù)訓(xùn)練兩個(gè)人的默契越來越高，就呈現(xiàn)出了舞臺(tái)上的效果。
對(duì)自己的角色，以及對(duì)整體劇情的理解?
閆一研：醒母在整部劇中舞段并不多，最多的是戲劇表演。個(gè)人、面對(duì)兒子阿醒，再到鳳兒，最后面對(duì)龍少，她都要不停地切換，而且要很準(zhǔn)確地表達(dá)情感。劇中醒母是一位典型的中國女人，在舊社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期只祈求安穩(wěn)度日。她不求富貴，不求顯赫，只求僅剩的命脈在她身邊健康長大，結(jié)婚生子，如此循環(huán)。她愛自己的的兒子勝過一切，所以她選擇隱忍。到后來，醒母掀開紅布、手執(zhí)鼓棒引領(lǐng)女子奮起擊鼓，這一幕和前面的隱忍形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，讓很多觀眾落淚。這部舞劇最終是讓大家明白：只有團(tuán)結(jié)，才會(huì)有希望。
朱瑾慧：這部劇以第一次鴉片戰(zhàn)爭中的廣州三元里抗英斗爭為背景，是一部將民族覺醒的故事。劇中，我飾演的鳳兒出生于武術(shù)世家，深受哥哥寵愛，自幼常與哥哥習(xí)武，由此也練就了一身本領(lǐng)。同樣在這樣的生長環(huán)境中，塑造了鳳兒聰明伶俐、敢做敢當(dāng)，愛打抱不平的性格。
在劇中鳳兒以三種不同的形象呈現(xiàn)，首幕出現(xiàn)的女扮男裝，欽慕阿醒的少女，最后化為引獅人。三個(gè)不同的形象分別體現(xiàn)出鳳兒可愛、單純、陰柔且剛烈的性格，如果說阿醒和龍少是兩頭醒來的獅子，那么鳳兒就是那個(gè)點(diǎn)醒他們的人。
演繹角色最大的挑戰(zhàn)，以及最得心應(yīng)手的部分?
閆一研：我認(rèn)為每一部劇，每一個(gè)人，每一個(gè)動(dòng)作都是挑戰(zhàn)。只要你肯用心去研究角色，多去思索琢磨，到最后都能做到得心應(yīng)手。就醒母而言，只有把自己沉浸在當(dāng)下那個(gè)時(shí)代，深刻理解一位母親對(duì)子女的愛，才能稱得上得心應(yīng)手。
朱瑾慧：隨著故事情節(jié)的發(fā)展，鳳兒的心理在每一幕中都有著不同的變化。這就必須根據(jù)每一情節(jié)琢磨當(dāng)下人物的形象以及心理感受，所以我覺得塑造鳳兒人物形象是演繹這個(gè)角色最大的挑戰(zhàn)。
鳳兒在犧牲前的那段獨(dú)舞，我覺得是自然流露的，歷經(jīng)了哥哥的沉淪，家園慘遭炮襲，阿醒救人時(shí)旁人的冷漠，她既憤慨又無奈，希望通過自己微弱的力量去改變，她想起了引獅人…在演繹這一段的時(shí)候，除了不停地調(diào)整動(dòng)作以外，也需要自己慢慢地從一幕到最后人物犧牲時(shí)情感的梳理，之后就能準(zhǔn)確找到了鳳兒這個(gè)人物的心理活動(dòng)，由此根據(jù)導(dǎo)演的要求并通過肢體語言抒發(fā)出來。
現(xiàn)在的演出與剛開始相比，有哪些調(diào)整與變化?
閆一研：在前期排練的時(shí)候，大家都在盡可能的熟練動(dòng)作，剛開始的演出，對(duì)于大家來說都還比較稚嫩，包括主演和群演，因?yàn)榇蠹叶际堑谝淮闻庞形湫g(shù)動(dòng)作的劇目，慢慢地大家調(diào)整狀態(tài)，錢導(dǎo)和思導(dǎo)也強(qiáng)調(diào)要把感情演出來，所以現(xiàn)在每場演出，無論從觀眾席、還是后臺(tái)，都能看到大家的那股勁，這是剛開始和現(xiàn)在最大的變化。
朱瑾慧：相比剛開始演出時(shí)，現(xiàn)在在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)會(huì)更成熟，無論是和同伴的動(dòng)作還是情感上的把控，通過一場場的演出都在不停地調(diào)整和變化，現(xiàn)在更能將觀眾帶入到鳳兒的心理當(dāng)中。
對(duì)醒獅所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)非遺元素的理解?
閆一研：舞劇《醒·獅》讓我懂得了舞獅的真正意義。是覺醒，是拼搏，是傳承也是崛起。它代表著中國人自強(qiáng)不息的精神，代表著老一輩精湛手藝的永久傳承！
朱瑾慧：該劇以南獅為神，兼取南拳、木魚說唱等諸多南粵非遺項(xiàng)目作為創(chuàng)作元素，是對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行的現(xiàn)代演繹。其中有很多舞蹈動(dòng)作都提取了醒獅本身的傳統(tǒng)招式，就鳳兒而言，二幕中與阿醒的雙人舞，三幕中與阿醒、醒母的三人舞，四幕中的獨(dú)舞，都能看到，這種通過舞蹈把傳統(tǒng)非遺元素搬上藝術(shù)舞臺(tái)，正是《醒·獅》的魅力所在。
醒獅就好比中華民族覺醒，有華人的地方就有醒獅。傳統(tǒng)文化和醒獅文化都需要我們傳承和發(fā)揚(yáng)，而我們則借用舞蹈語言傳遞給觀眾，讓更多人了解和喜歡。
自己對(duì)于舞蹈的態(tài)度，對(duì)于舞劇表演所堅(jiān)持的信念是什么?
閆一研：態(tài)度是不忘初心，堅(jiān)持是不斷超越。
朱瑾慧：我從小對(duì)舞蹈就有著濃厚的興趣。我爸媽說別人還在學(xué)走學(xué)跑的時(shí)候，我聽著音樂就能隨意跟著扭。對(duì)于學(xué)習(xí)舞蹈這件事，小的時(shí)候也是自己哭著鬧著要求爸媽把自己送到培訓(xùn)班。在青春懵懂的時(shí)候也會(huì)問自己為什么要讓自己走這一條這么辛苦的路。雖然有過抱怨，但是從來也沒有后悔過。
現(xiàn)在回想起來，我還是很感謝孩兒時(shí)期的自己，正是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的選擇，才能讓我從小到大一直堅(jiān)持自己喜歡的事情。現(xiàn)在長大了才明白，做到從小到大為了同一件事情而堅(jiān)持著，是一件多么奢侈的事情。然而這件奢侈的事情，一直在自己身上發(fā)生，并且開花結(jié)果，讓我享受舞蹈給我?guī)淼男腋８泻统删透小Ｒ舱且驗(yàn)檫@一份幸福感和成就感不斷激勵(lì)著我，帶動(dòng)著我，讓自己能不斷地進(jìn)步，給自己給家人給觀眾們展現(xiàn)更好的自己。
