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維也納古典樂派的代表性和最后一位人物，他和海頓、莫扎特被并稱為“維也納三杰”。他集古典音樂之大成，將古典主義音樂推向了高峰；同時(shí)，他也是浪漫主義音樂的先驅(qū)。

貝多芬26歲時(shí)，就出現(xiàn)了耳聾現(xiàn)象，32歲完全失聰。然而他以超乎常人想象的意志力繼續(xù)創(chuàng)作他的音樂。之后的27年，更多經(jīng)典音樂作品在他筆下源源不斷的涌現(xiàn)出來。貝多芬的一生是創(chuàng)作的一生，他通過音樂創(chuàng)作不斷地達(dá)到自由，一次又一次從苦難走向歡樂，九部交響曲是他這一心路歷程的完美體現(xiàn)。

12月28日 19:30
新年演出季
北京交響樂團(tuán)攜手指揮大衛(wèi)·格雷薩默及耶路撒冷鋼琴三重奏
深情演繹貝多芬經(jīng)典名作專場(chǎng)新年交響音樂會(huì)

科里奧蘭序曲
《科里奧蘭》——莎士比亞悲劇由維也納劇作家科林改編為歌劇，貝多芬于1807年為它創(chuàng)作了這首序曲。這首序曲表現(xiàn)的是英雄科里奧蘭為了比他本人更崇高的東西而放棄了復(fù)仇，同時(shí)也放棄了自己的生命。瓦格納對(duì)這個(gè)人物的評(píng)介是“他野性難馴，不虛偽，也不謙讓。”這首序曲Op.62，C小調(diào)，奏鳴曲式，以科里奧蘭本人莊嚴(yán)的姿態(tài)開頭，緊接著是他的憤怒不安，他憤怒的對(duì)抗被一個(gè)柔美的主題打斷，形成傳統(tǒng)奏鳴曲-快板曲式中的對(duì)比。在發(fā)展部，表現(xiàn)了英雄內(nèi)心的猶疑不決，內(nèi)心的矛盾，榮譽(yù)的崩潰，以及不以苦樂為意的自我毀滅而獲得的勝利。結(jié)尾，樂隊(duì)漸漸沉浮在一片寂靜之中。

C大調(diào)三重協(xié)奏曲 Op.56
《三重協(xié)奏曲》是貝多芬運(yùn)用小提琴、大提琴、鋼琴三件樂器的組合與交響樂隊(duì)相對(duì)置形式寫成的一首協(xié)奏曲。在這首作品中，貝多芬將室內(nèi)樂纖細(xì)溫暖的重奏形式與大型的具有磅礴氣勢(shì)的交響性協(xié)奏曲形式有機(jī)地結(jié)合在一起，從而產(chǎn)生出一種生機(jī)盎然的新形式。雖然這一形式并非由貝多芬所創(chuàng)立，并且這首樂曲的藝術(shù)成就和音樂價(jià)值在音樂史上也不能算做是經(jīng)典之作，但是它的問世及音樂表現(xiàn)力的充分展現(xiàn)， 卻為以后的浪漫主義創(chuàng)作拓寬了思路、樹立了典范

A大調(diào)第7交響曲 Op.92
當(dāng)貝多芬創(chuàng)作他的第七交響曲時(shí)，人們正注視著歐洲的版圖被鮮血重新繪制。那是在1811~1812的秋、冬、春三季。這部作品在6月間完成，此時(shí)拿破侖戰(zhàn)事已進(jìn)入最后的高潮，大舉侵犯俄國(guó)，旦夕之間潰不成軍。當(dāng)這部交響曲第一次上演時(shí)，拿破侖帝國(guó)已到達(dá)了分崩離析的最后階段。A大調(diào)第7交響曲雖然是無副標(biāo)題的作品，但是人們通常喜歡把它稱之為“舞蹈性的交響曲”、“舞蹈的頌贊”。在貝多芬所有沒有副標(biāo)題的交響曲當(dāng)中，這部作品也是最受人歡迎的。它擁有貝多芬所寫出的最著名的慢版樂章以及最著名的快板樂章，它的地位是九大交響曲中不可忽視的一部。