|
北京人藝有句老話兒，叫“一棵菜精神”，大家有菜心、菜葉、菜幫，每個(gè)人各有所長(zhǎng)，相互幫襯。這就是話劇舞臺(tái)上的團(tuán)隊(duì)精神、集體主義。
1999年的夏天令我終生難忘。那一年，北京人藝決定重啟中國(guó)話劇界的“扛鼎之作”——《茶館》的排演。劇中“常四爺”的角色讓我與經(jīng)典劇作結(jié)下不解之緣。經(jīng)典劇目就像一股甘泉，滋養(yǎng)著青年演員。
如今，《茶館》已成為經(jīng)典保留劇目，年年上演，場(chǎng)場(chǎng)一票難求。不僅如此，《茶館》還走出北京，走進(jìn)美國(guó)百老匯、走進(jìn)德意志藝術(shù)劇院，讓老舍先生的經(jīng)典在世界話劇舞臺(tái)綻放光芒。
除了《茶館》，北京人藝壓箱底兒的保留劇目已接近30個(gè)，說(shuō)演就演。“天曉不因鐘鼓動(dòng)，月明非為夜行人。”如果熱愛(ài)這一行，就應(yīng)努力去演，把對(duì)藝術(shù)的審美當(dāng)成一種信仰去尊重。以這樣熱愛(ài)藝術(shù)、熱愛(ài)審美的心境去演戲，人也是快樂(lè)的。
我當(dāng)過(guò)知青，實(shí)際上每場(chǎng)演出就像割麥子一樣，一場(chǎng)一場(chǎng)的舞臺(tái)演出，如同農(nóng)民一刀一刀地收割麥子。假如每場(chǎng)演出有900名觀眾，10場(chǎng)演下來(lái)，也就有9000名觀眾。每一場(chǎng)演出過(guò)后，總要爭(zhēng)取贏得全場(chǎng)觀眾的心。我相信，只要持之以恒、用心去演，通過(guò)臺(tái)上臺(tái)下面對(duì)面地溝通交流，最終會(huì)收獲一批觀眾的喜愛(ài)和信任。
10多年來(lái)，我一直堅(jiān)持每年100多場(chǎng)的演出頻率。像唐代詩(shī)人李白這一個(gè)經(jīng)典角色，我已經(jīng)演了25年。除了臺(tái)上表演，其實(shí)還有比演出時(shí)間多10倍的排練。可以說(shuō)，我的日常生活基本上是按照創(chuàng)作、演出的節(jié)奏來(lái)安排的，生活規(guī)律，作息合理。比如，不能晚睡覺(jué)，不能胡吃海喝，常年保持80公斤左右的體重，等等。其間好幾年，我連感冒都不得，也從沒(méi)請(qǐng)過(guò)病假。這種生活習(xí)慣與演出節(jié)奏“合拍”、使身心受益的做法，也是向前輩們?nèi)〗?jīng)、學(xué)習(xí)的結(jié)果。
這么做為了誰(shuí)？電影《梅蘭芳》里有一句臺(tái)詞，說(shuō)梅蘭芳是座兒的。這個(gè)座兒就是人民。為人民服務(wù)，就是為座兒服務(wù)，為座兒說(shuō)話，座兒說(shuō)了算。不為座兒說(shuō)話，不為人民說(shuō)話，我們可能會(huì)有問(wèn)題。
當(dāng)前的院團(tuán)改革要激活創(chuàng)作。吸引觀眾上劇場(chǎng)，至少需要兩個(gè)條件：第一是好作品；第二是以市場(chǎng)的資金支撐降低成本壓力。
此外，文藝工作還要讓人才流動(dòng)起來(lái)。特別是對(duì)于青年文藝工作者，要不斷探索建立、完善相關(guān)機(jī)制，鼓勵(lì)大家積極投身文藝創(chuàng)作。青年演員不僅要向兄弟院團(tuán)、國(guó)外優(yōu)秀院團(tuán)以及優(yōu)秀演員學(xué)習(xí)，還要向其他傳統(tǒng)藝術(shù)行業(yè)學(xué)習(xí)。戲曲演員“亮相”的功夫、曲藝演員“字正腔圓”的表述，這些跨界學(xué)習(xí)都有助于我們表演能力的提升。
（作者濮存昕為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席、北京人民藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)）
北京人藝有句老話兒，叫“一棵菜精神”，大家有菜心、菜葉、菜幫，每個(gè)人各有所長(zhǎng)，相互幫襯。這就是話劇舞臺(tái)上的團(tuán)隊(duì)精神、集體主義。
1999年的夏天令我終生難忘。那一年，北京人藝決定重啟中國(guó)話劇界的“扛鼎之作”——《茶館》的排演。劇中“常四爺”的角色讓我與經(jīng)典劇作結(jié)下不解之緣。經(jīng)典劇目就像一股甘泉，滋養(yǎng)著青年演員。
如今，《茶館》已成為經(jīng)典保留劇目，年年上演，場(chǎng)場(chǎng)一票難求。不僅如此，《茶館》還走出北京，走進(jìn)美國(guó)百老匯、走進(jìn)德意志藝術(shù)劇院，讓老舍先生的經(jīng)典在世界話劇舞臺(tái)綻放光芒。
除了《茶館》，北京人藝壓箱底兒的保留劇目已接近30個(gè)，說(shuō)演就演。“天曉不因鐘鼓動(dòng)，月明非為夜行人。”如果熱愛(ài)這一行，就應(yīng)努力去演，把對(duì)藝術(shù)的審美當(dāng)成一種信仰去尊重。以這樣熱愛(ài)藝術(shù)、熱愛(ài)審美的心境去演戲，人也是快樂(lè)的。
我當(dāng)過(guò)知青，實(shí)際上每場(chǎng)演出就像割麥子一樣，一場(chǎng)一場(chǎng)的舞臺(tái)演出，如同農(nóng)民一刀一刀地收割麥子。假如每場(chǎng)演出有900名觀眾，10場(chǎng)演下來(lái)，也就有9000名觀眾。每一場(chǎng)演出過(guò)后，總要爭(zhēng)取贏得全場(chǎng)觀眾的心。我相信，只要持之以恒、用心去演，通過(guò)臺(tái)上臺(tái)下面對(duì)面地溝通交流，最終會(huì)收獲一批觀眾的喜愛(ài)和信任。
10多年來(lái)，我一直堅(jiān)持每年100多場(chǎng)的演出頻率。像唐代詩(shī)人李白這一個(gè)經(jīng)典角色，我已經(jīng)演了25年。除了臺(tái)上表演，其實(shí)還有比演出時(shí)間多10倍的排練。可以說(shuō)，我的日常生活基本上是按照創(chuàng)作、演出的節(jié)奏來(lái)安排的，生活規(guī)律，作息合理。比如，不能晚睡覺(jué)，不能胡吃海喝，常年保持80公斤左右的體重，等等。其間好幾年，我連感冒都不得，也從沒(méi)請(qǐng)過(guò)病假。這種生活習(xí)慣與演出節(jié)奏“合拍”、使身心受益的做法，也是向前輩們?nèi)〗?jīng)、學(xué)習(xí)的結(jié)果。
這么做為了誰(shuí)？電影《梅蘭芳》里有一句臺(tái)詞，說(shuō)梅蘭芳是座兒的。這個(gè)座兒就是人民。為人民服務(wù)，就是為座兒服務(wù)，為座兒說(shuō)話，座兒說(shuō)了算。不為座兒說(shuō)話，不為人民說(shuō)話，我們可能會(huì)有問(wèn)題。
當(dāng)前的院團(tuán)改革要激活創(chuàng)作。吸引觀眾上劇場(chǎng)，至少需要兩個(gè)條件：第一是好作品；第二是以市場(chǎng)的資金支撐降低成本壓力。
此外，文藝工作還要讓人才流動(dòng)起來(lái)。特別是對(duì)于青年文藝工作者，要不斷探索建立、完善相關(guān)機(jī)制，鼓勵(lì)大家積極投身文藝創(chuàng)作。青年演員不僅要向兄弟院團(tuán)、國(guó)外優(yōu)秀院團(tuán)以及優(yōu)秀演員學(xué)習(xí)，還要向其他傳統(tǒng)藝術(shù)行業(yè)學(xué)習(xí)。戲曲演員“亮相”的功夫、曲藝演員“字正腔圓”的表述，這些跨界學(xué)習(xí)都有助于我們表演能力的提升。
（作者濮存昕為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席、北京人民藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)）
|
