賴(lài)聲川·北京央華 ·保利2016演出季
賴(lài)聲川劇場(chǎng)史詩(shī)《如夢(mèng)之夢(mèng)》
場(chǎng)次安排：
2016年12月22日-25日演出。
上下半本為獨(dú)立演出，如果要看完全本，需要購(gòu)買(mǎi)上下兩本。全劇總共8小時(shí)。
演出場(chǎng)次：
12月22日14：00 （上本） 19：30 （下本）
12月23日14：00 （上本） 19：30 （下本）
12月24日14：00 （上本） 19：30 （下本）
12月25日14：00 （上本） 19：30 （下本）
導(dǎo)演/編劇 | 賴(lài)聲川
服裝造型總監(jiān)|葉錦添
演出|
許晴 盧燕 譚卓 徐堰鈴 賴(lài)梵耘 馬思純 劉美鈺 楊雪 牛婷婷 孫銘晗 金珊 劉璇 馬琦
金士杰 胡歌 孫強(qiáng) 閆楠 鐵偉光 李宗雷 王鶴鳴 傅興 屠楠 胡帥 曲浩天 阮力 王路 巴晨旭
*具體信息以現(xiàn)場(chǎng)演出為準(zhǔn)
獨(dú)一無(wú)二的顛覆觀賞體驗(yàn)!
震撼華人劇場(chǎng)的先鋒巨作!
360度環(huán)繞式劇場(chǎng)，觀眾席置于中央;
舞臺(tái)環(huán)繞觀眾戲在劇場(chǎng)四面八方輪番展開(kāi);
劇如夢(mèng)，坐如夢(mèng)，觀亦如夢(mèng)。
長(zhǎng)達(dá)近8小時(shí)的史詩(shī)式戲劇旅程！
挑戰(zhàn)話劇觀看時(shí)間的新極限。
一次精神上的終極體驗(yàn)。
觀夢(mèng)，做夢(mèng)，人生過(guò)客，皆為夢(mèng)旅人。
32個(gè)演員飾演逾100個(gè)角色
多時(shí)空穿越，探討生命真諦，
如夢(mèng)如幻令人深省！
時(shí)間：民國(guó)到現(xiàn)代，百年時(shí)間穿越，世紀(jì)人情變換。
空間：臺(tái)北、巴黎、上海、北京、諾曼底。
創(chuàng)作簡(jiǎn)介
與《如夢(mèng)之夢(mèng)》靈感來(lái)自1999年賴(lài)聲川赴印度菩提伽耶旅行，他坐在菩提樹(shù)下看到來(lái)自四面八方的人繞著菩提樹(shù)走，每個(gè)人的臉上都帶著自己的故事。他想，如果他能創(chuàng)造一個(gè)很獨(dú)特的劇場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，把觀眾當(dāng)作最神圣的元素，讓演員環(huán)繞著他們來(lái)演出會(huì)怎樣，于是寫(xiě)出了《如夢(mèng)之夢(mèng)》的大綱。
話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》是21世紀(jì)初期華人劇場(chǎng)最受矚目的話劇之一，這套史詩(shī)式的話劇共有十二幕。是表演工作坊的創(chuàng)始人賴(lài)聲川個(gè)人從事劇場(chǎng)工作二十多年來(lái)最大膽的突破、同時(shí)也是最驚人的作品。該劇首創(chuàng)環(huán)繞形式的劇場(chǎng)，演出長(zhǎng)達(dá)八個(gè)小時(shí)，觀眾坐在舞臺(tái)的中央?yún)^(qū)，三十多個(gè)演員、三百多套的衣服，舞臺(tái)包含八個(gè)方位，三個(gè)樓層，穿越時(shí)間（民國(guó)初年、現(xiàn)代）與空間（臺(tái)北、巴黎、上海、北京、諾曼底）。
彼得布魯克（Peter Brook）是八○年代蜚譽(yù)國(guó)際劇場(chǎng)界、在巴黎紅透半邊天的劇場(chǎng)導(dǎo)演，曾把印度史詩(shī)《摩訶婆羅達(dá)》搬上舞臺(tái)，從清晨演到日暮，長(zhǎng)達(dá)九小時(shí)，成為國(guó)際藝文界的一大盛事。
如今在地球另一邊，中國(guó)語(yǔ)文世界最精彩的戲劇家賴(lài)聲川《如夢(mèng)之夢(mèng)》猶如東方的彼得布魯克與《摩柯婆羅達(dá)》，可以一千零一夜那樣不眠不休地說(shuō)故事…
《如夢(mèng)之夢(mèng)》獎(jiǎng)項(xiàng)一覽
《如夢(mèng)之夢(mèng)》獲頒中國(guó)時(shí)報(bào)2000年十大表演藝術(shù)獎(jiǎng)
《如夢(mèng)之夢(mèng)》獲第十二屆香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)“最佳服裝獎(jiǎng)”
《如夢(mèng)之夢(mèng)》獲第十二屆香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)“最佳配角獎(jiǎng)”
《如夢(mèng)之夢(mèng)》獲第十二屆香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)“最佳整體演出獎(jiǎng)”
編導(dǎo)/導(dǎo)演 賴(lài)聲川
當(dāng)代華人世界最具國(guó)際影響力的舞臺(tái)劇（電視、電影）導(dǎo)演，劇作家，翻譯家。被《亞洲周刊》譽(yù)為“亞洲劇場(chǎng)導(dǎo)演之翹楚”，是華文世界最著名的劇場(chǎng)工作者之一。北京央華時(shí)代文化發(fā)展有限公司藝術(shù)總監(jiān)，上海上劇場(chǎng)藝術(shù)總監(jiān)。從1984以來(lái)，以強(qiáng)烈的創(chuàng)意吸引著觀眾涌入劇場(chǎng)，帶給臺(tái)灣劇場(chǎng)新生命，從此持續(xù)為華文劇場(chǎng)開(kāi)拓新的領(lǐng)域與境界。
被英國(guó)國(guó)家廣播公司（BBC）稱(chēng)他為“現(xiàn)今最頂尖的中文劇作家” 的賴(lài)聲川2007年入選“中國(guó)話劇百年名人堂”，日本NHK電視臺(tái)稱(chēng)他為“臺(tái)灣劇場(chǎng)最燦爛的一顆星”；美國(guó)橘郡記事報(bào)稱(chēng)他為“臺(tái)灣現(xiàn)在劇場(chǎng)的創(chuàng)造者……世界上很少劇場(chǎng)藝術(shù)家有賴(lài)聲川如此廣遠(yuǎn)的成就”；《遠(yuǎn)東經(jīng)濟(jì)評(píng)論》曾稱(chēng)他的作品為“華文世界中最精彩的戲劇”；《美國(guó)新聞周刊》說(shuō)他的作品“是最新的印證，臺(tái)灣正創(chuàng)造著亞洲最大膽的中國(guó)藝術(shù)”；《新加坡聯(lián)合早報(bào)》說(shuō)賴(lài)聲川的戲“為世界話劇劇場(chǎng)創(chuàng)造了一種嶄新的悲喜劇經(jīng)驗(yàn)”；他的《暗戀桃花源》被《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)為“當(dāng)代中國(guó)最受歡迎的舞臺(tái)劇”；他的《寶島一村》被北京《新京報(bào)》評(píng)為“這個(gè)時(shí)代話劇舞臺(tái)上的巔峰之作”。他的八小時(shí)劇場(chǎng)史詩(shī)《如夢(mèng)之夢(mèng)》“被譽(yù)為現(xiàn)代中文劇場(chǎng)的經(jīng)典作品”。
媒體評(píng)價(jià)
賴(lài)聲川揮灑出對(duì)名留臺(tái)灣劇場(chǎng)史上的動(dòng)人作品。長(zhǎng)達(dá)八個(gè)小時(shí)的演出中，一個(gè)又一個(gè)的故事，如開(kāi)展盒中之盒的一一鋪展在觀眾眼前，賴(lài)聲川高超的說(shuō)故事方法，讓人一路走進(jìn)了他所編織的生命命題之中。
——《中國(guó)時(shí)報(bào)》（臺(tái)北）
《如夢(mèng)之夢(mèng)》...它說(shuō)故事的技巧,在與觀眾耐力的拔河賽中取得勝利。臺(tái)灣戲劇家賴(lài)聲川在印度的菩提樹(shù)下領(lǐng)悟生死循環(huán)道理......在觀眾心李完成了一個(gè)生生不息的生死輪回。
——《亞洲周刊》（香港）
《如夢(mèng)之夢(mèng)》最奇特之處，在于它完全顛覆了以往劇場(chǎng)看戲演員在前觀眾在后“隔岸觀火”的固有模式……賴(lài)聲川小心地經(jīng)營(yíng)著360度的舞臺(tái)空間，細(xì)膩平實(shí)的內(nèi)容終究駕馭了形式。
——《中國(guó)新聞周刊》（北京）
這是一部充滿(mǎn)靈性、思考和創(chuàng)意的作品……《如夢(mèng)之夢(mèng)》在20世紀(jì)全球化背景下，展現(xiàn)了文化沖突和交流下的本土的人生體驗(yàn)，充滿(mǎn)了對(duì)個(gè)體的關(guān)注和對(duì)生命的關(guān)注。
——《人民日?qǐng)?bào)》（北京）
劇評(píng)人評(píng)價(jià)
這個(gè)作品打破了劇場(chǎng)演出常規(guī)，卻讓觀眾意猶未盡甚至渴望更多......這部經(jīng)典大作創(chuàng)造出令人振奮的驚奇創(chuàng)意。
——強(qiáng)納森•蓋爾博（紐約劇評(píng)人）
《如夢(mèng)之夢(mèng)》是一部等待走向西方的巨作......不僅是一場(chǎng)引起中國(guó)轟動(dòng)的重量級(jí)演出，它還是一部堅(jiān)持做著不可能之夢(mèng)的國(guó)際性藝術(shù)作品。
——安娜•米里布•克莉絲汀森，《消息報(bào)》（丹麥）
相較于西方劇場(chǎng)的無(wú)力衰退，《如夢(mèng)之夢(mèng)》的規(guī)模和抱負(fù)體現(xiàn)了華語(yǔ)劇場(chǎng)的風(fēng)云再起。《如夢(mèng)之夢(mèng)》這樣的作品重新喚起我們的信念，藝術(shù)和創(chuàng)意，比起資本主義或共產(chǎn)主義，更能提升我們的精神、改變我們的生命。
——羅伯特 布魯斯汀，《紐約書(shū)評(píng)》
一個(gè)重大里程碑......它可能是華文戲劇中最具宇宙觀的作品......這種豐腴性非常罕見(jiàn)，只有在藝術(shù)高度達(dá)到一般觀眾或許會(huì)迷惑程度的藝術(shù)家手下所打造出，具偉大廣度及深度的作品中才能見(jiàn)證到。
——周黎明《中國(guó)日?qǐng)?bào)》
“這是一個(gè)大膽的突破，一個(gè)深遠(yuǎn)的旅程，不是新手的探索，而是成熟藝術(shù)家自信的自我超越，在題材上，賴(lài)聲川勇于大量引用修習(xí)多年的佛法，在形式上，是他過(guò)去所有嘗試的總合，并且超越這一切……他又創(chuàng)造了一種新型態(tài)的劇場(chǎng)，在中國(guó)語(yǔ)文世界中”。
——北京劇評(píng)家 陶慶梅
“以‘環(huán)形’為表演舞臺(tái)，‘圓心’為觀眾席的如夢(mèng)之夢(mèng)，無(wú)論對(duì)賴(lài)聲川個(gè)人或華人戲劇而言，在題材、思想、時(shí)空概念、劇場(chǎng)美學(xué)等各方面都大有開(kāi)創(chuàng)，因而備受矚目” 。
——臺(tái)灣大學(xué)教授 林鶴宜
